高古雅思之名士豪情,布衣画人——马啸天

 马啸天,名骧(亦作襄),字啸天,别属澄怀堂主;北京人,1962年出生,16岁开始从事传统中国绘画的学习。19岁参加全国性美术、书法、摄影大展并获奖。而立后常年从事传统中国书画艺术的研究和探讨,作品多次被全国性媒体刊用发表。专业上常年得到吴悦石、梁黄胄黄永玉、黄苗子等前辈的教诲和影响。2007年出任荣宝斋顾问,近年画风深受张大千先生影响。现为中华文化促进会会员,中国画研究会会员、中广书画院特聘院士、中国职工画院院士、文化部艺术品资产管理规划师、荣宝斋推荐画家。

座右铭:“探哲理虚怀若谷,看世界观道澄怀”

中华文化促进会王石主席短评

啸天你好,画与信都收到,都喜欢。士别三日倘须刮目,三年三十年又作何论?虽少联络,但你我交情不薄,起码足够写点什么!终于想要告罪的原因,绝不是因为你的画作欠佳,而是因为我对于绘画,实在没有什么值得形之为文的见解。先前说过别人的画,也是勉为其难,说过之后心虚得很。总是怕人笑话。相识以今,我只觉得你于书画,似乎从未改变过热爱,改变过关注,恐怕私下里也从未放弃过习作,见识既广,积累也厚,出手自不庸,览读之下,竟有一种说不清的大家之气!作为老友,真是深以为羡!除了这,实在不知还能说些什么。

祝一切好!

王 石

2016年6月19日

 

狂者进取 解衣盘礴

《论语•子路》:子曰:“不得中行而与之,必也狂狷乎。狂者进取,狷者有所不为也”。 古人以“狂”而进取,若进取遇阻,则以“狷”守。狂狷乃中庸之道,一张一弛实为文武之道所行。

《庄子•田子方》载:“宋元君将画图,众史皆至,受揖而立,舐笔和墨,在外者半。有一史后至者,儃儃然不趋,受揖不立,因之舍。公使人视之,则解衣盘礴,裸袖握管。君曰:“可矣,是真画者也。”

画史传唐人吴道子“每欲挥毫,必须酣饮”,酒酣之后作画迅疾。明皇命其画嘉陵江山三百里,竟一日而就,道子记忆超群,才思敏捷,作画时旁若无人、笔飞墨舞。

宋人范宽作画浑洒自如,笔墨如有神助,游刃有余,作画亦做“解衣盘礴”态,并追求笔下以至“天地间无遗物矣”得创作心态。

石涛上人诗言:“漫将一砚梨花雨,泼湿黄山几段云”。由此可鉴上人作画亦求“解衣盘礴”之气概,唯将天性与心性融通其身心,俱化合一。

傅抱石先生作画,先举杯狂饮,后闭门展纸蘸墨,落笔如风旋水泻一般,挥扫之后小心收拾,画毕再钤“往往醉后”朱文闲章;大气蓬勃中足见真率天性,作画时也同样追求气势磅礴更致广大的境界,抱石先生真乃庄子所言之“真画者也”。

潘天寿先生作画,点石三笔五笔,画树勾花,下笔果断毫不迟疑。所谓“当其下手风雨快,笔所未到气已吞”正如其人,潘翁作画笔墨雄浑刚健霸悍,技艺纯熟勃发天机,常将胸藏万物落于纸上,尽显心性……。

蜀人张爰大千先生绘事,毕生感人颇深。而立上溯宋元,下至明清。不惑则雄踞民国画坛第一人。天命后移居海外,独以一己之力搏西方画坛,花甲间荣登“世界第一画人”榜首。古稀后眼疾加重,目视字距近贴眉宇,虽遭眼疾之害,仍将中华丹青绝技与西方绘艺浑然一体。更有将德意志石版画技与泼彩泼墨运筹帷幄于天地万象。正如爰翁语录大意所言:“画者即为造物主,天地万物任由其笔性所致……”。爰翁耄耋年迈后,为绘《庐山图》巨制,耗时三年之久,竟在画作题款时累发心病,送医不久与世长辞……,该等情形确如悲鸿先生所誉“五百年来第一人”赞许有嘉。

余自弱冠进阶绘学启蒙,初以二王入书,后以明清诸家传统入画。甲子年幸遇悦石先生并从其问学师范,时常感受先生慷慨呵护,授业友之……。今悦石先生虽年逾古稀,禅心儒韵,高古通神,师古人更师造化。文雅心性风流高致,物我两忘平淡所为,丹青法度了然心中;先生作画喜据德依仁,沉着豁达并把握怀情,发心力,现天机,穷笔墨微妙与造化融通,痛快淋漓间跃然纸上,尽呈璀璨无穷万象之功。近闻先生以十张丈二接拼巨纸,所绘山水巨制将天地万物与人品才学附和其中,堪为当今绘史之楷模,与其为师问学,实乃后学三生之幸。

余亦曾与当代宗师何瀛海霞、梁黄胄、黄苗子、黄永玉等诸老忘年为友,借近身问学之际,乞获些小雕虫把戏,沾沾自喜于绘事与虎谋皮。天命间才沉梦初醒,为再证六法而传移模写诸家师范。因长从绘事所托,潜心毕至,穷及传统,力倡颐养书卷心性, 自我主张复兴“六法”,借其准则而放浪形骸,畅抒己怀。自诩“澄怀堂主”,纂铭座右:“探哲理虚怀若谷,看世界观道澄怀”。因崇尚魏晋风度而抱节守志,更以“狂者进取之心”操“借师还魂”之术。

正如黄公苗子为永玉先生作诗所云:“老子胸中渣滓尽,山之半居看浮云”。若无“解衣盘礴”之势,难除胸中渣滓之俗,世俗腐气不去,书卷之雅亦曾何来。即为后学,理当精研绘史典籍及前辈模范,泥古且不拘古。为画者应有洒脱率真之天性,勿拘门第宗派之别,博采众长抒写胸中烂漫,若能修成画艺超群之时,方可登堂入室,步入大道之行也。

丙申初夏 啸天马襄并识于澄怀堂晴窗

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