一、数字印刷高仿真品轰动京城

    2005年7月，盛夏的北京正值高温酷暑，人们纷纷前往北京东直门外幸福艺术中心，<赏由北京圣彩虹制版印刷有限公司(以下简称圣彩虹)和北京一鼎轩文化公司合办的故宫仿真艺术展，在炎热的夏天感受古典文化带来的丝丝凉意。

    圣彩虹用先进的数字印刷技术，实现古典文化瑰宝的完美复制，把许多名画无论从尺寸、质地还是从墨色、色彩都一一按原作仿制得非常逼真，使人感到有如欣赏真迹的满足和快感。文物鉴定界泰斗徐邦达先生称赞这批作品“印制甚佳，几可乱真”。

    接着8月在首届“科印杯”数字印刷作品大奖赛上，圣彩虹复制的《故宫珍藏书画仿真品》系列被评为全场大奖。评委点评:该系列作品是新材料(带涂布的宣纸和丝绢)和新工艺(数字喷墨技术HCC色彩管理)在古书画复制上的有机结合，把仿真复制提高到了一个新的水平。不但达到“形似”，即墨韵干湿浓淡展现得恰如其分，色彩配置与国画配色相对应，宣纸、丝绢质感如同真迹，而且达到“字中似”，保持了原作的神韵，体现和反映了作品的内涵。

    紧接着11月在泰国曼谷揭晓的第三届亚洲印刷大奖赛上，圣彩虹复制的《故宫珍藏书画高仿真之荷花鸳鸯图》和《油画仿真之靳尚谊油画》共同获得喷墨数字印刷类印品质量金奖。评委点评:数字印刷仿真艺术品水平，令人惊叹。

    上述一系列活动，在京城艺术家、收藏家、艺术爱好者和出版印刷界及新闻媒体中引起了轰动。已退休的故宫博物院原副院长、著名文物鉴定家杨新先生认为:由故宫博物院监制的一级国家级文物复制品，由于仿真技术高超，而且是限量发售，因此，无论从艺术欣赏的意义还是从收藏保值升值的角度看，收藏故宫艺术品的复制品都是很有价值的。时下侮件故宫国家级书画的高仿真品一经问世，便会吸引藏家和爱好者的关注，成为收藏热门。

    作为一个从事印刷复制58年的老印刷工作者，看到这些用先进的数字印刷技术实现高仿真复制的艺术品，打心眼里高兴，为之振奋。这些艺术品实现了几代印刷人所追求的理想，使人们可以欣赏到几百年来秘藏深阁的绘画瑰宝。看到了真迹般的艺术品，既是一次对艺术品欣赏的一大享受，也是对印刷精品的一次剖析机会。

二、多种仿真技术各放异彩

    为更好地仿真复制我国的书画瑰宝，几代印刷复制工作者曾付出艰辛的努力，不断进行探索、研究和实践，采用不同的印刷工艺，不同的承印材料进行仿真复制，而且在每个历史阶段都有新的发展和提高，一步一步地逼近原作效果。实际上<现代数字高仿真复制技术也是在我国传统仿真复制技术上的继承和发展。例如:

    1.最近在济南首次发现反映80多年前印刷技术水平的“坷罗版”感光版，这在当时是一项比较先进的技术。它是以玻璃为版基，在玻璃版上涂布一层用重铬盐和明胶溶合而成的感光胶制成的感光版，经与照相底片密合曝光(晒版)，制成版进行印刷的工艺技术，多用于珍贵图片绘画、碑帖等印刷。

    珂罗版印刷的特点是能逼真传神，能保留国画笔墨神韵，并可以进行一定量的印刷。但它的制版技术要求很高，主要依靠手工勾描，如果没有高超的制版技艺，就很难进行高质量复制。

    2，北京荣宝斋的木版水印，是我国一套独特的传统印刷技术。它是一种对原稿勾描和分版，在硬木板上雕刻出多块套色版，用宣纸和水溶颜料逐版套印而成，能逼真地再现原作，至今仍受到人们的喜爱。但是由于手工操作，生产周期长，成本高，工艺技术难度大，只能作为少数精品印刷。

    3.随着技术的进步，采用胶印技术仿真复制，优点是可以进行批量印刷。为此，从20世纪50年代开始，我国印刷工作者不断地研究和实践，使国宝书画的复制达到了很高的仿真程度。例如:

    ①1959年，北京新华印刷厂在庆祝建国十周年时印制的大型高档画册《中国》，作为该厂献礼的一项创新技术，采用照相分色、胶印工艺在宣纸上印刷，印刷一幅《湘妃》图，采用8色工艺，获得成功，受到主编廖承志的赞扬。

    ②1201工厂及中国印刷公司都专门组织科技人员进行研究和生产，采用电子分色、胶印工艺的宣纸仿真国画，印制出许多故宫藏画和现代著名画家的书画艺术，把仿真度提高到了新的水平。

    ③上海美术印刷厂从20世纪50年代起，一直在研究、实践胶印工艺的宣纸仿真国画的有限印刷，陆续印制出《上海博物馆藏画》及现代名画家的代表作百余种，曾多次荣获国际金奖。他们用超过视觉辨认的3001pi高网线在宣纸上印刷，保持着原作的神韵。在南方曾有“印好中国画，要到美术厂”的传颂。

    .20世纪80年代，深圳天明美术印刷公司进行深入研究，制作出了“宣纸国画仿真印刷”的系列产品，无论从工艺技术的改进，还是从仿真程度上都有新的提高。而且他们以新的观念，在宣纸上印刷的新方法申请了专利，进行商业化运作，做出了贡献。

    ⑤同时，不得不提的是采用宣纸仿<国画做出优异成绩的深圳华新制版印刷公司，其复制的许多名画的仿真度之高，受到画家和印刷界的一致好评。他们充分利用多种深浅的黑、灰色来表现国画的笔墨神韵，充分利用三原色与配置专色版的方法来扩大色空间范围，使之与国画的特殊色相对应，达到了胶印工艺在宣纸上仿真复制的新高度。

    ⑥在国外的仿真艺术品复制领域中，日本二玄社最为知名。该社与台北故宫博物院合作开发的胶印技术的古画仿真复制达到了很高的水平，享有很高的声誉。其特点:一是特制一台照相机到现场拍摄高精度、高品质、大尺寸的彩色反转片;二是采用特制的纸张和丝布;三是采用计算机制版，运用8-12色的专色版进行配色套印;四是采用3001pi高网线印刷，达到与水墨画的连续调感觉相一致;五是1:1原尺寸复制，通过装裱，与原作放在一起真假难分。

    综上所述，国内外的印刷工作者为高仿真的艺术品复制进行了不懈的努力，但受工艺技术的限制，其技术难度大，工艺复杂，制作周期长，成本高，还有一些不完美之处，有待进一步开发和研究。

三、数字印刷高仿真技术独领风骚

    现代高科技把故宫博物院收藏的国宝级书画的仿真复制水平提高到前所未有的高度，从而可以用简单、快捷的方法，实现文化瑰宝的完美复制。通过高仿真品使更多的故宫珍宝走出“深闺”与广大人民见面，进一步体现他的文化价值。同时让更多的人能零距离地认识顶级艺术，更多地了解中国传统文化，提高艺术欣赏水平和自身的文化品位。

    圣彩虹创造性地应用现代先进的数字喷墨高仿真复制国宝级书画，作出了重要贡献，给我们推广应用这一新技术提供了许多新的启迪和新鲜的经验。有五大特点:

    1采用先进的输入设备

    输入是复制的第一关，必须在扫描时就要从原稿中获得所需要的全部信息。为此，圣彩虹公司采用德国Cruse公司的大幅面实物扫描机，用原作进行扫描，其最大尺寸为1. 8mx lm，最高精度为451dpi。这是高仿真复制的一项关键技术，能精细扫描原作的颜色层次信息，为艺术品复制提供了高清晰度的扫描图像文件，从而减少了原作通过翻拍二次原稿和用二次原稿扫描所造成的颜色层次信息的损失。

    2.利用数字喷墨技术的优势

    选用Epson pro 9800数字喷墨机。一是利用它调频网的优势，其1440dpi的调频网在10倍放大镜下都看不到网点<阶调的连续性很像坷罗版印刷效果。二是利用“世纪虹彩K 3 "8色颜料墨水，其色域宽，色空间大于古画的色域，而且颜色稳定性好，可以达到70^80年不褪色。同时它具有三色黑(黑、淡黑、淡淡黑)与国画墨色相匹配，特别是选择其中的粗黑，密度可达2. 30，能充分表现出在宣纸上印刷焦黑的浓度，而淡淡黑有利于淡灰色的再现。

    3.开发高分子聚合涂层材料

    采用数字喷墨印刷技术进行高仿真复制的最大难点之一，是如何在绘画的宣纸和丝绢及油画布上印刷。绘画宣纸有生熟两种，生宣易渗水墨，适于浓重之笔;熟宣千爽，易于工细之笔。两者都没有喷墨印刷适性。如果不对涂层进行特殊处理，就会出现墨水扩散，网点扩散，清晰度差，密度上不去，特别是黑墨密度低，色彩饱和度低，无法进行印刷。只有经过对涂层的特殊处理，掌握了宣纸和丝绢的印刷适性，才能驾驭喷墨印刷所表现的国画的笔墨千湿浓淡。因此，必须首先突破材料的瓶颈。圣彩虹公司科研带头人周项立总经理带领科研人员查阅大量资料，到全国各地及海外寻找合适的材料和制造商。经过一年多的日日夜夜反复试验和修改涂布配方，终于取得了重大突破，开发出符合喷墨印刷适性的高分子聚合涂层，并采用先进的纳米技术使涂层达到最佳的颗粒性，保证印刷密度反差更高，色域更宽，颜色更加饱和。涂层材料有三项关键技术:

    (1)涂层颗拉的粗细度.所谓纳米技术，是指测量涂层颗粒粗细度的技术。它关系到对墨水的吸收性和渗水量的多少，必须达到吸收适度。吸收过多，色渗透进去了，导致密度低，饱和度不够;若吸收过少，则着色不牢固，防水性不好，抗紫外线能力差‘经过反复研究和实验，通过纳米技术，取得了最佳的颗粒细度和吸收性。

    (2)涂层的防硒、防水等特性。科研人员采用标准色标，大剂量墨，用高强度紫外灯做耐晒试验，取得最佳的耐晒特性。以及做涂层的防水性、着色牢固