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写实主义与自然主义-十八至十九世纪美术史(4)

 浪漫主义演变成一种煽情的浮夸以后,人们期待艺术回到生活现实的写实主义随之兴起。而十九世纪工业化迅速发展,为社会带来巨大变化,敏感的艺术家把目光转向身边发生的现象,将现实化成为艺术作品,实实在在地重现当时社会的种种情景。他们的创作理论和实践,构成了写实主义﹝Realism﹞的潮流。

  写实主义者的杰出代表,大多经由自己的作品,揭示社会的矛盾和不公,表现普通人和他们的生活 ,颂扬他们心灵中的美好东西。不过,有时候写实主义的艺术家会作得过火,使其作品画有如实物一般。

  自然主义﹝Naturalism﹞如同写实主义,也同样在揭示实际生活中的事务。两者之间不同之处,在于自然主义的对象是自然景观。自然主义画家认为在画自然景观时,要画得像它所呈现的样字,消失的时候也如写实般的自然。对于大多数人来说,这两种主义的分别是不太清楚的。

  写实主义的艺术家包括了库尔贝﹝Gustave Courbet﹞、杜米埃﹝Honore Daumier﹞、科罗﹝Jean Baptiste Camille Corot﹞、米勒﹝Jean Francois Millet﹞、拉森﹝Carl Larsson﹞。

  自然主义的艺术家以美国画家贝克﹝William Bliss Baker﹞为代表。


画家:库尔贝Gustave Courbet, l819 ~ 1877

  在 1861 年库尔贝反驳了世俗共同遵从的浪漫主义式的形态美,他写道:「绘画艺术只在于表现艺术家看得见摸得着的物体;艺术家的想象在于知道为一个存在的对象找寻最完整的表现,但决不是想象出或创造出这个对象本身」。

  库尔贝来自农村,喜爱具体和实在的东西,这种特质表现在他的画作上,就产生了一种特别的力量,使真实的东西几近出于神话一般。把坚实不变的东西,加以出自本能的理想化,便使库尔贝的造形语言具有绝对的力量。

  1869 年夏天,库尔贝停留在埃特莱塔,画了一系列大海翻腾的海景画。他的画法和日后的印象派画家完全不同:后者力图表现出波浪涌动不息的状态,一种表面和转瞬即逝的景象;而库尔贝却恰恰相反,他面对雄伟的大自然奇景,追求的是绝对的存在。他像看待一株树或一块岩石一样看待波浪,细心研究它们的形状、大小和质量感。

  《翻腾的大海》﹝Stormy Sea﹞这幅海景画是这一系列的画作中最令人难忘的一幅。库尔贝特别着力于描绘云层,力图发掘出画材与色彩间的新关系。灰色的云层、落日的余晖和前景中泡沫似的浪涛互相融合,使之浑然一体。


 
翻腾的大海
﹝Stormy Sea﹞
1869 年

库尔贝﹝Gustave Courbet﹞之作品

油彩.画布,54 x 75 公分

私人收藏

  有评论家认为没有库尔贝,就没有马奈﹝Edouard Manet﹞,没有马奈,便没有印象主义。库尔贝在发现生活中平凡的美和朴实的外光技巧方面给予以后的青年画家们的重要影响,证明这一论断是正确无误的。

画家:杜米埃Honore Daumier, l808 ~ 1879

  杜米埃在反映现实真实上比同时代的任何一位现实主义画家都更深刻。他是漫画大师,也是卓越的油画家和雕塑家。与库尔贝一样,杜米埃也坚信艺术和艺术家应当立足于当代的现实。但杜米埃的造型语言更具主观色彩,以独特的讽刺风格为庶民发声,这与他以政治性讽刺漫画开始自己的创作生涯密不可分。

  在油画领域内,杜米埃创作出一系列非常富于特色的作品,这些作品在形象塑造和色彩处理上,十分简洁生动。杜米埃从来都毫不迟疑地略去与主题没有直接关系的一切,但已经足以让我们看到该时代的生活节奏和中下层人民的思想,这种纯然独创的「写意」对后世的艺术发展起了不可估量的作用。

  从《唐吉诃德与珊朝潘札》﹝Don Quixote and Sancho Panza﹞一画中我们可以看出, 杜米埃不仅从林布兰与哥雅等人得到灵感,同时又使画中人物正对着光源,并将各种要素展现于强烈的对比及明确的轮廓之中。在这幅画中,唐吉诃德与珊朝潘札两人在无情的天空下及眩眼的沙漠中,一边拖着长长的晃动阴影,一边走向梦幻的世界。


 
唐吉诃德与珊朝潘札
﹝Don Quixote and Sancho Panza﹞

1855 年

杜米埃﹝Honore Daumier﹞之作品

油彩.木板,44.5 x 61 公分

菲力普藏画,伦敦,英国

  杜米埃的一些人物形象并不象现代漫画那样,竭尽变形夸张之能事,而是在写实的基础上适度夸张。杜米埃的油画从来不注重学院式那种严谨的素描结构。由于油画的技法极简略,不被当时的画坛所看重。直到他去世前一年,才得以在巴黎开了第一次油画展。在他死后,他的油画终于震动了美术界。
 

画家:科罗Jean Baptiste Camille Corot, 1796 ~ 1875

  科罗是写实主义者中最年长的画家。与库尔贝坚实有力的画风不同,科罗的艺术手法轻快自然,具有恬淡的抒情气息。使他大受欢迎、更代表一般人心目中柯罗风貌的,是他后来创作的抒情风景画。这类风景画色调柔和,笔法轻灵,景物仿佛被一层银灰纱幕笼罩着,给人一种如梦如幻的诗意感受。

  科罗的风景画为西方此后的写生创作立下了典范,他的风景画代表作是《沙特尔大教堂》﹝Chartres Cathedral﹞,在这幅画中,科罗把自然界与建筑物结合起来,这不仅暗示人与大自然的关系、建筑物与风景的统一,而且还在于他从各个平面去描绘景物的光影效果。


 
沙特尔大教堂
﹝Chartres Cathedral﹞

1830 年

科罗﹝Jean Baptiste Camille Corot﹞之作品

油彩.画布,62 x 50 公分

罗浮宫,巴黎,法国

  事实上,令科罗感兴趣的并不是不同景物的相互搭配,而是对整个画面空间的探索,在这个画面空间中,任何因素都不应占上风;在越过小山和一排白色房屋的那个地方,可以看到有一座建筑物,但是这座建筑物本身并不是画面的主角,这正如天空也并非是「背景」一样,因为天空渲染着浅蓝的透明色,已经与整体的赭石色调和绿色调揉和在一起了。
 

画家:米勒Jean Francois Millet, 1814 ~ 1875

  米勒是法国近代绘画史上最受人民爱戴的画家,他的艺术具有质朴无华的特色。擅长表现农民生活。1840 年代末,他定居在巴黎附近的巴比松村,和家人过着真正的农民生活,直到去世,始终生活在底层农民之中。

  米勒从不虚构画面的情景,每一幅画都是从对法国农民的真实生活中观察得来的。米勒发现了平凡劳动者的诗情画意,尽管他笔下的农民大多衣饰简朴、粗手笨脚,但却具有一种独特的魅力。这便是米勒赞美歌颂的法国农民形象。米勒笔下劳动者的形象,实际上对纸醉金迷,灯红酒绿的上流社会就是一种抗争。《拾穗》﹝The Gleaners﹞是米勒在 35 岁左右以前尚找不到艺术方向的苦斗时代之代表作。

拾穗
﹝The Gleaners﹞

1857 年

米勒﹝Jean Francois Millet﹞之作品

油彩.画布,54 x 66 公分

罗浮宫,巴黎,法国

  他在《拾穗》中,初次使用写实主义的手法,这特别可以见之于收割之后一望无垠的稻田中站立的三个人。其简洁扎实的素描功力,以及处理风景时对于不必要部份的省略之点,特别引人注目。在这幅画中,马车、马、房子、树木、杂草等的背景及其间所见的小人影乃是此一广大的劳动场面所不可或缺的成份。
 

画家:拉森Carl Larsson, 1853 ~ 1919

  拉森是瑞典的写实主义水彩画画家,他使用大量的透明水彩,其作品可能是瑞典最早的水彩插画作品。拉森与妻子与 8 个孩子的生活都成了画作中的人物、情景,画中温馨的家庭气氛让拉森的水彩画作受到全世界观者的喜爱。

  1888 年,拉森一家搬到瑞典达拉纳省桑德波恩村﹝Sundborn﹞,住进了一个叫 Little Hyttnas 的小屋,是他的岳父赠送给他们一家的,他与妻子一同装饰了这个小屋,屋中相当有艺术气息,也为未来的家庭成员准备了一些特别的空间,如艺术厅、饭厅、游乐厅。拉森日后将此屋画到了许多绘画作品里,如《妈妈与小女孩们的卧室》﹝The Bedroom of Mama and the Little Girls﹞,使得它相当知名。,今日这间小屋是桑德波恩村该地的热门景点,也是瑞典列入国家保护的私人博物馆。

妈妈与小女孩们的卧室
﹝The Bedroom of Mama and the Little Girls﹞

l897 年

拉森﹝Carl Larsson﹞之作品

水彩?画纸,32 x 43 公分

国家美术馆,斯德哥尔摩﹝Stockholm﹞,瑞典



画家:贝克﹝William Bliss Bake, 1859 ~ 1886

  贝克是美国画家,当他正在写实主义运动中大步迈进之际,却在一次溜冰意外中伤了脊椎,几个月后就过世了,当时他只有 27 岁。贝克在 1879 年第一次参展时,即得到第一名,他的作品多为油画与水彩画,也画了一些黑白作品。从《躲在干草堆中》﹝Hiding in the Haycocks﹞这幅画中,即可体认到他对自然景观的忠实与认真。

躲在干草堆中
﹝Hiding in the Haycocks﹞

l881 年

贝克﹝William Bliss Bake﹞之作品

水彩?画纸,32 x 43 公分

曼菲斯布鲁克艺术博物馆,田纳西州﹝Tennessee﹞,美国


 

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