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印象派雕刻-十八至十九世纪美术史(6)

继新古典主义雕刻家对人的形象的创作锲而不舍之后,后续的雕刻家也很重视以人为主的题材。他们所采用的创作主题多半倾向于能够表现热烈的感情,强烈而夸张的动作,往往利用类似速写的技巧来表达,其中以法国浪漫主义雕刻家巴里〔Antoine-Louis Barye〕最具代表。巴里有一名很有才华的学生,为当时的艺术带来了深刻的变化,他就是被称为现代雕刻艺术之父印象派雕刻家罗丹﹝Auguste Rodin﹞。

  著名的印象派的雕刻家除了罗丹之外,还有卡尔波〔Jean-Baptiste Carpeaux〕,以及身兼画家的窦加〔Edgar Degas〕。
 

雕刻家:卡尔波Jean-Baptiste Carpeaux, 1827~ 1875

  介绍卡尔波的雕刻作品,最直接的方式是先介绍巴黎歌剧院﹝Paris Opera﹞,因为位于歌剧院正面与实物尺寸等大的雕塑作品中,有一座由他所雕刻的作品《舞蹈》〔The Dance〕,它的主题是酒神祭中狂欢的男女舞者。

  巴黎歌剧院是法国第二帝国中最具代表性的建筑物,是一栋折衷于文艺复兴和巴洛克风格之间的建筑。



 
巴黎歌剧院
﹝Paris Opera﹞
1861 ~ 1874 年

加尼叶﹝Charles Garnier﹞之建筑作品

巴黎﹝Paris﹞,法国

  歌剧院的造型极为独特。正面看去分为三个部分,底层由 7 个拱门组成,护卫左右两个边门的是四组精美的浮雕,中间 5 个拱门的门与门之间各有一座站立的单人雕像。中间一层,两根一排的宏伟石柱,隔出了 7 个长方形的空间,一一与下面的拱门对称。漂亮的柱子上面雕有卷曲草叶花纹装饰的混合物。最上层完全由色彩纷呈的浮雕组成,显示了一百多年前作为当时欧洲规模最大的歌剧院的风采。歌剧院顶部 4 个完全相同的雕塑金光闪闪。中间托起一个皇冠似的半圆形的屋顶。

舞蹈
﹝The Dance﹞
1866 ~ 1869 年

卡尔波﹝Jean-Baptiste Carpeaux﹞之作品

石材,420 x 298 公分

巴黎歌剧院,巴黎﹝Paris﹞,法国

  巴黎歌剧院正面入口的《舞蹈》雕刻作品于 1869 年完成时,曾引起相当大的非议。其主要原因是在静止的雕刻中刻划出跃跃欲飞的动态,而超出了当时的社会观感。所幸普法战争爆发,使反对者无心将争议继续,待战事完结之后,社会观念已经有所改变,不再排斥,因而得以保留至今。
 

雕刻家:窦加Edgar Degas, 1834 ~ 1917

  窦加是一位全方位的艺术家,在许多领域展现出他的才华。窦加晚年因近于失明而不能画画,于是他摸索着开始做起了雕塑。马、舞者、浴者仍是其最喜爱的主题。窦加一直在不停探索表现人体和动物运动的新方法。

右足点地的奔马
﹝Horse Galloping on Right Foot﹞
1881 ~ 1890 年

窦加﹝Edgar Degas﹞之作品

青铜,31.4 x 41.9 x 8.9 公分

诺顿赛门博物馆,加州,美国

  在作品《右足点地的奔马》〔Horse Galloping on Right Foot〕中,窦加为了描绘马匹的运动,从瞬时摄影中汲取灵感,但他从不完全按照影像雕刻,这也许是因为当时经过摄影所凝固的画面给了人太过静态的印象,而他想要表现的是一种永恒的运动。

  虽然窦加终其一生只展过一件雕塑品《十四岁的小舞者》〔Young 14 year-old Dancer〕,这座雕塑用到了真正的毛发,女孩的芭蕾舞衣和舞鞋也是布做的。窦加推翻了雕塑的传统,就像他一直在颠覆绘画的传统一样。从那以后,窦加再也没有展出过雕塑。很显然,他更愿意用它们充当私人实验的材料。

十四岁的小舞者
﹝Young 14 year-old Dancer﹞
1880 ~ 1881年

窦加﹝Edgar Degas﹞之作品

青铜, 98 x 35.2 x 24.5 公分

奥塞美术馆,巴黎﹝Paris﹞,法国

  雷诺阿一直坚信窦加是十九世纪最伟大的雕塑家。窦加雕塑他的作品,完全考虑到三度空间的特质。因此要欣赏《十四岁的小舞者》这件雕塑品,观众不能从单一视点来看他们,而必须环绕着雕像从不同的位置来欣赏。
 

雕刻家:罗丹Auguste Rodin, 1840 ~ 1917

  著名的法国雕刻家罗丹,被认为是雕刻史上继米开朗基罗以来最伟大的雕塑家。 最大的贡献在于恢复西方雕塑对人类的理解和对精神世界的表现,把人类生活中最深刻的爱与美展示给人们。

  罗丹是印象派雕刻的一员大将,他的雕刻常有许多小面的处理,使光线能以不同的角度作各种不同的反射,因此雕像的表面看来如印象派画般,具有光和颤动的效果。

  罗丹不仅是一位雕塑大师,又是一位伟大的老师。他的学生或者助手,都在艺术上深受罗丹的影响,其中出类拔萃者甚多,有些日后与老师齐名。

  罗丹规模浩繁的《地狱之门》〔The Gates of Hell〕群雕门饰的灵感来源,是文艺复兴时期大诗人但丁的作品《神曲》中的〈地狱篇〉。这件纪念碑式的艺术品,包含了 186 个痛苦群体,其中有几尊形象后来发展成独立的雕像,如《沉思者﹝The Thinker﹞、《三个幽灵》〔The Three Shades 〕、《接吻》〔The Kiss〕 等。

地狱之门
﹝The Gates of Hell﹞
1880 ~ 1917 年

罗丹﹝Auguste Rodin﹞之作品

青铜,636.9 x 401.3 x 84.8 公分

罗丹美术馆,费城﹝Philadelphia﹞,美国

  在《地狱之门》中,罗丹用了许多结构形式和象征性的构图,及真实人物的造型。这件作品综合表达了罗丹的哲学观点,把近代文明罪恶都集中表现在门上面,刻画出为情欲、恐惧、痛苦、理想而争斗并折磨着自己的形象,贯穿着希望、幻灭、死亡和痛苦等种种感情。整体概念上,它象征的是永恒流动的现代地狱。其不定型、不确定的构图,不一致的大小尺寸以及令人晕眩的方向变化,都是心理状况不稳定困扰象征。

沉思者
﹝The Thinker﹞
1880 年

罗丹﹝Auguste Rodin﹞之作品

青铜,200.7 x 130.2 x 140.3 公分

罗丹美术馆,费城﹝Philadelphia﹞,美国

  至于《沉思者》这件作品,罗丹则塑造了一个强有力的劳动男子。这个人弯腰屈膝,肌肉非常紧张,右手托着下颌,不但在全神贯注地思考,而且沈浸在苦恼之中,并表现出一种极度痛苦的心情。这种苦闷的情感,通过对面部表情和四肢肌肉起伏的艺术处理,生动地表现出来,加上表面沈静而隐藏于内的力量,更加令人深思。

老娼妇
﹝The Old Courtesan﹞
1885 年

罗丹﹝Auguste Rodin﹞之作品

青铜,94.5 x 30.5 x 19.7 公分

罗丹美术馆,巴黎﹝Paris﹞,法国

  《老娼妇》﹝The Old Courtesan﹞,是罗丹又一代表作品。他将这位老妓女的悲剧形象,淋漓尽致地呈现在观众面前,使人不忍卒睹,却又产生同情之心。罗丹的主张就是:「在自然中一般人所谓『丑』,在艺术中能变得非常美,在艺术中有性格的作品,才能算是美的。」

  十四世纪百年战争时期,英国军队即将攻陷法国的加莱市,加莱市被英军围困将近两年,市民的生命危在旦夕。经过双方的谈判,英王爱德华三世提出残酷的条件:加莱市必须选出六个市民任他们处死。嘉莱市当局请罗丹制作义民中的一个,但罗丹了解历史后,答应只收一个雕像的报酬而塑造了六个雕像。

加莱义民
﹝The Burghers of Calais﹞
1886 年

罗丹﹝Auguste Rodin﹞之作品

青铜,215 x 249 x 198 公分

赫胥宏美术馆,华盛顿﹝Washington DC﹞,美国

  《加莱义民》〔The Burghers of Calais〕歌颂了一个伟大崇高的理性精神。罗丹对于传统塑造英雄纪念碑的惯例并不满足,他力图藉由塑像重现当年事件的真相。这件作品不论就其结构,或就其对纪念性形象的理解,以及对英维人物的阐述,都具有革命的意义。

  罗丹的思想与作品是一致的,充满了忧郁及对命运的挣扎。他所塑造的人物都是忍辱负重、现实生活的内涵写照,他的艺术力量不是外在的呼喊,而是理性意义的表露,是内心情感与思想的自然爆发。这正是罗丹作品能够打动人心的魅力所在。

  十九世纪下半叶是罗丹艺术活动的高峰期,二十世纪初,他的影响扩展到欧洲以外的许多国家。此后的欧洲雕刻家,无论属于那一个流派、那一种风格,都毫无例外地受过罗丹的影响。

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