“蔡山”之名，根据室町时代的“君台观左右帐记”中记载，除了“元人”之外，其他均不详，传统的画史上也始终未见其名。就署名于岩石隙缝一事来看，似仍沿袭了宋代的古风，元代中期以后，此风便不多见了。本幅罗汉图属于高古细润的作风，那是融和了南宋以来，文人画和职业画工的优点，在元画中又是一件杰出而珍贵的作品。
本图描绘的是一位拄拐杖坐在岩石上的罗汉，从姿态上看来应属第一宾度罗跋啰堕阇尊者，尊者右足跨在左膝之上，半跏坐于岩石上，右手执竹杖靠住右肩，容貌古野呈胡相，长眉之下慈悲坚毅的目光炯炯有神。用笔稳健有力，脸上皱纹、衣服褶纹、以及手足线条等均相当周密，调整合宜，设色淡雅，不碍线条的流畅。罗汉坐的岩石隙缝中暗藏有“蔡山”落款。估计此图原为十六罗汉图全套中的一幅，现存有类似风格的另一幅罗汉图。从苍老消痩的罗汉表现手法中可以看出蔡山的固有画风，画中透露出的怪异氛围，与同时代的颜辉派有着相通之处。画面右下角有足利义直的寄进铭“奉三宝弟子右兵卫督源直义舍入”，可知它是捐献给足利直义的某寺之物。据说由足利直义于贞和2年(1346)赠予高野山金刚三昧院。
"Cai Shan" in the name, according to the Muromachi era, "Jun Tai concept around accounts" records, in addition to "Yuan", the other is unknown, the traditional painting history has never seen its name. On the issue of the name of the gap in the rock point of view, seems to still follow the ancient Song Dynasty, after the mid-Yuan Dynasty, this wind will be rare. The Lohan figure belongs to the style of Gao Gu Xi Run, which is the integration of the Southern Song Dynasty, the literati painting and the merits of professional painting, in the Yuan painting is an outstanding and precious works.
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