文伯仁

文伯仁(1502---1575)明代画家,字德承,号五峰、摄山长、葆生、摄山老农、五峰山人、五峰樵客,汉族,湖广衡山人,系籍长州(今江苏苏州)。文徵明侄子。性暴躁,好使气骂座,少年时曾与叔徵明相讼,一度系狱。工画山水,效王蒙,学"三赵"(令穰、伯驹、孟頫),笔力清劲,岩峦郁茂,布景奇兀,时以巧思发之,名在文徵明之下。横披大幅颇负出蓝之誉,唯构图时有塞实之感。善画人物,亦能诗。其山水画有简、繁两种面貌。简者效文徵明细笔山水,景色疏朗,笔墨细秀,多抒情意趣;繁者出自王蒙,山林层叠,构图饱满,皴点繁密,境界郁茂。
 

  • 中文名文伯仁
  • 性别
  • 民族汉族
  • 出生日期1502
  • 逝世日期1575
  • 职业明代画家
  • 所属年代明代
  • 德承
  • 五峰、摄山长、葆生、摄山老农、五峰山人、五峰樵客
作品简介

《万壑松风图》是明代书画家文伯仁代表作品之一。该图以全景式构图,画草木华滋、峰峦重叠之山景。山下松竹茅舍,山腰白云缭绕,山顶峰回路转,曲径通幽。山峦用繁密的披麻和牛毛皴。树木勾染工细,墨色变化丰富。画法都出自王蒙,但秀中寓拙,构图饱满,反映了他的繁体山水画面貌,具有代表性。本幅自识"万壑松风。五峰山人文伯仁写"。钤"五峰"、"文伯仁"二印。右下角又钤"德承"、"画隐"二印。
       《万壑松风图》系文伯仁的"四万图"之一,自识:"万壑松风。五峰山人文伯仁写。"钤私印两方。南宋李唐也曾创作过一幅《万壑松风图》。从构图来看,文伯仁的作品是长条式构图,明显不同于李唐画那方正稳当的偏方形构图。作者绘高峰巨嶂、松竹叠翠和隐庐数间,构图和笔墨、造型尽得元代王蒙的形与神。
       文伯仁的这幅《万壑松风图》采用了一种近乎行云流水般的笔墨手法,以赭石、花青及石绿分染出各物体的阴面和背面,增强了物体的立体感,有别于一些画家以水墨山水的层层烘染来塑造山石立体感、厚重感的做法。
       构图没有采用其他山水画家常用的"三远法",而是采用了"满式构图法" 。画面上,山石嶙峋,最上端的立石突兀森严、造型古朴,给人一种高山仰止的视觉效果。在部分山石的突兀处加以留白,以少许苔点破之。画中除了下半部用花青点染几棵苍松外,其余山石均以大面积的赭石、土黄和墨笔来皴擦、点写、平涂,色彩对比强烈。左下角的坡石与上部山石用墨都较重,既起到了上下呼应的作用,又起到了稳定构图的作用。
       《溪仙馆图》纸本,设色,纵:71厘米,横:39厘米。广州美术馆藏。
       此图为文伯仁晚年佳作,绘溪山胜境。图中峰峦重叠,溪水澈流,树木郁茂,山路曲折,浓荫丛中,馆舍隐露,亭阁水榭临溪,木桥上人物停步顾应,意态悠然。笔墨工细精致,清劲流畅,绵密高雅。设色清淡,工丽拙雅,不脱文派风貌。
       观文伯仁的《溪仙馆图》,可以看出他确实已经参透王蒙的画法,但又具新意。总之,文伯仁是一个善于向前人学习的画家,其艺术功力深厚,山水画笔力清劲,岩峦郁茂。雄关高岭,道路两旁斜坡夹峙,成行的树木泛青,城背山峦高耸,写出行客登程跋行的情景。画家在这幅图中着意渲染金陵城仲春二月宜人的春色,草木葳蕤,柳色青青,从而传达出友人顾元祥“风烟迷故国,回首不胜情”的眷恋心绪。
       《秋山游览图》纸本设色,纵27.9、横 280.3厘米。上海博物馆藏。
       文伯仁此图为长卷。青山高耸,俯临秋水,草木茂密,掩映楼阁。中景柳林婆娑,有一木桥似可望远。远处群峦起伏,云雾迷濛;有归帆两艘遥遥驶来,似欲傍岸。桥上水畔游人闲行,颇得清秋游山观水之乐。此图兼工带写,构图严密。署“嘉靖丙寅七月,五峰文伯仁写。”是年画家六十五岁。钤“五峰”、“文伯仁”二朱文方印。
 

English is introduced

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