现代紫砂陶艺的文化装饰，起源于文化人参与紫砂陶艺的创作实践。由于文化化参与了紫砂陶艺的创作，亦由于文化人的影响与推广，紫砂陶艺创作者的文化素质、文化修养有了提高。由于同样的原因，一部份紫砂陶艺创作者在自己的创作实践探索中，鉴于自己对紫砂文化的理解、热爱、认识，融进自己的思想、思维和追求，并在表现形式上注重于诗情画意文化内涵的加深、文化意向的表达。诗情画意的表现形基本功越来越丰富，促进了现代紫砂陶艺文化修饰，对紫砂陶艺作品的创作、运用、演进、发展亦促进了紫砂文化的发展。
下面就现代紫砂陶艺文化修饰创作应注意的一些问题谈一些体会。
首先，现代紫砂陶艺文化修饰创作不同于传统紫砂陶艺文化修饰创作。这些不同之处包括装饰手段、装饰内容、表现方法和表现形式。传统紫砂陶艺的文化修饰，一般是指刻、绘、描、嵌、釉、彩等等。它的最大的特点为陶人与文化的分体组合，即制作者是制作者，设计者是设计者，装饰者是装饰者。他们并不事先共同设计、共同研讨、并在制作过程中共同商量调整方案，而是紫砂艺人将作品制成之后再由他人参与，或由文人（艺人）装饰加工，分体组合的痕迹比较明显，容易产生作品的创意不明显、作品的主题不明确、作品的形式不协调、或是牵强附会，或是不伦不类，甚至风马牛不相及等等。现代紫砂陶艺文化修饰则完全不同，它从构思设计到制作成型装饰组合完全由作者独立完成，它强调作品的创意和作品造型设计及作品所饰画面的和谐统一；追求作品的造型语言和装饰语言完整结合；注重作者的创意和作品共性的高度统一；讲究程序上的统一规划，构思上的整体融洽；追求现代紫砂陶艺文化修饰“画中壶”、“壶中画”、“壶画合一”的诗画意境，并将创作者意图在作品的提炼、装饰、表达中得到充分体现。
现代紫砂陶艺文化修饰从创意一构思，从造型到泥料选择，从整体到局部，都是作者用紫砂陶艺的语言表达并完成其创作意图。紫砂陶艺作品造型设计构思，与这件作品的文化修饰、画面的布局安排，不断修改，充实调整，并用紫砂材质的配比，工艺技法的运用，结合绘雕装饰来完成创意。现代紫砂陶艺作品《晨韵》重点讲究的是创意与画面的和谐统一。
江南水乡，河流纵横、湖泊密布、风景优美。面对那烟波浩渺、水天一色的茫茫太湖，会使人感慨万千，从心底涌起无数喜悦的浪花。
每天清晨来临，满天的朝霞映红湖面。微风轻轻吹过，水波潋滟，丛密的芦苇轻轻摇动，鸥鸟在湖面飞翔。
大自然无私恩赐，也给紫砂壶艺提供了丰富的创作源泉。以朴素的造型、高雅大方的笔调，采用自然写实的风格设计制作的《晨韵》，进一步发扬了光素器造型的特色。
该作品盖面层次感强烈，以紫砂朱泥制作的球形钮象一轮朝阳冉冉升起。壶身采用泥绘法，把倒映在水面的太阳、飞翔的鸥鸟、在风中晃动的芦苇集于一壶面，组成了一幅平面的却又富有动感的、有层次感的立体画，相映成趣、意邃深远，让人们在品茗赏壶时，心头会升起一轮朝阳，仿佛是在饱览大自然的美好风光。
同样，现代紫砂陶艺文化修饰与紫砂传统工艺手法相结合得十分紧密。工艺手法的运用需要扎实的基本功，有了扎实的基本功才能追求和完善文化修饰的效果。
现代紫砂陶艺文化修饰随着时代的发展，人们生活的提高，这一形式必将越来越受到人们的喜爱。我们要不断创新、提高以推动紫砂陶艺向新的高度和目标发展。

[相关链接]作者简介
范建荣，1968年生于陶都宜兴，1986年考进紫砂工艺厂，1989年进研究所，1990年担任紫砂学习班的辅导老师，1996年，师从高级工艺师季益顺学艺，深得师傅的精心指导，造型设计及工艺水准有了更大的提高，作品曾多次在专业性杂志上刊登。2001年作品“荷塘情趣”壶在宜兴紫砂艺术澳门交流展中获“铜奖”；2002年作品“朝阳”壶在首届中国（石家庄）国际商品博览会获“金奖”；同年作品，“石榴”壶在第四届中国（国家级）工艺美术大师精品博览会获“银奖”；2003年，作品“雄鹰展翅”壶在第37届全国工艺品交易会暨国际礼品博览会获“叁等奖”；2005年作品“合家欢”壶在石家庄国际商品博览会获“金奖”。现为方圆紫砂工艺有限公司季益顺工作室成员，工艺美术师。
作品得到海内外艺术家和收藏家的高度评价，并有许多精品被海外收藏家收藏。