吴冠中8件力作现身中国嘉德大观夜场

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日前,记者从中国嘉德国际拍卖有限公司获悉,中国嘉德2014春季拍卖会即将于5月中旬闪亮登场。本次春拍的重头戏“大观——中国书画珍品之夜”近现代书画部分,共计推出39件作品,其中来自重要私人珍藏的8件吴冠中上世纪90年代佳作,堪称近年来中国艺术品拍卖市场中所见最完整、最重要的一批吴冠中创作。

  这8件创作于1994 年至1999 年的作品, 勾勒出了吴冠中由具象世界向抽象世界转变的脉络。其中《寰宇雪》、《网》、《野藤明珠》、《新城》四件作品都参加了1999年在中国美术馆举办的“1999 吴冠中艺术展”,而8件作品更是无一例外地都著录于《吴冠中全集》,其它重要的相关出版物亦频繁收录,足见这8 件作品在吴冠中90年代中后期艺术创作体系中的重要性。

  展现多面吴冠中

  据中国嘉德的有关专家介绍,上世纪90年代,吴冠中实现了其艺术生涯中最重要的突破,其艺术在形式上走向抽象,精神上走向崇高。但抽象本身并非吴冠中的目的,他只是不再拒绝纯粹的抽象,他还是坚持一贯的态度,认为情感的“真”是最重要。至于形式是具象还是抽象,并不是吴冠中刻意执着之处。从他90年代的创作来看,虽然作品在整体上愈来愈走上抽象的轨道,但一些旧的面貌并未完全放弃,各种风格同时交错出现在他的“艳黑时期”。在本次春拍“大观”夜场中的8件张吴冠中90年代作品,直观地展示吴冠中抽象艺术的多元面貌。

  在20世纪的最后10年里,吴冠中的水墨画创作进入“随心所欲不逾矩”的境地, 他的“矩”就是他自己的艺术追求和艺术信念。在种种议论、阵阵波澜之间, 他继续实验一切足以体现形式美和情境的可能性。这一时期被称为吴冠中的“艳黑时期”,他终于开始遵从自己内心的感受和表达的需要,越过了雷池,亦即所谓“感到佛的解脱”。不再把与客观现实对照物的联系作为风筝之线的唯一标准,真实情感的尽情表达也可以与观者产生共鸣。

  8件佳作解析

  作于1996 年的《新城》估价600万至800万元,是吴冠中用排笔刷出的黑白灰方形色块来表现现代都市的一次新的尝试,在笔墨技法上,他充分运用了独创的在墨中加白色水粉的画法,加强画面的层次、厚度和空间感。画面气氛在疏离中又带有一丝压抑,这也是吴冠中对于快速发展的现代都市的些许忧虑。

  《山间小村》同样作于1996 年,它是一件典型的上世纪90年代风格的山水题材作品,估计600万至800万元。在这件作品中,吴冠中刻意弱化了线的因素,“吴氏山水”招牌式的繁密曲线几乎完全不见,往常山水画中的银灰色基调退位为背景的衬托,黑色主导了画面的氛围。虽然对于山间小村和自然环境进行了再现,但画家更注重抽象语言的表现力和张力,在80年代同类题材作品的基础上大大拓展了形式语言的领域。

  《寰宇雪》作于1994 年,在这件作品中,吴冠中捕捉了云雪在山峰之巅游转的动态,纯以大排笔挥洒、拉动出各种像草书的点、揿、按、捺的笔触色面,狂傲灵动的笔势暗示了云雪蒸腾的震慑和灵动气势,彷佛岚气云雾在山峰之巅,千岩万壑间游转,气势磅礡。本幅中吴冠中十分罕见地舍弃了他频繁使用的色彩点,而拉动不同水墨色调的点、线、面,墨黑笔触之间构成留白的空间,变化的墨色创造了画面的韵律节奏,生动演绎出“墨分五彩”的中国色彩美学。

  作于1997 年的《网》和作于1999 年的《松林》则是更接近纯粹抽象艺术的作品。《松林》中构成树干、树枝和地面的以排笔刷出的各色块面,《网》中以虚实相间的大笔触刷出的横的、垂的、被风吹起的、摊在地上的渔网,虽然都能找到对应的原型,但它们都在吴冠中完全纯粹抽象化的处理后,揭掉了它们本来的标签,而成为结构画面抽象美的重要元素。两件作品在风格上更接近表现主义的范畴,笔触强烈有力,粗豪狂野中蕴含着复杂的感情。黑色、灰色、白色构成的对冲与撞击,造成了整体森郁的气氛,即便是彩色的点也掩盖不了画面中略显沉郁、肃穆的氛围。

  《荷塘》作于1995 年,这是一件以块面为主要形式元素的抽象佳作。作品采用局部特写手法描绘荷塘一角,但气魄宽广,观之可想见其面积之宽。画中见枯枝、莲蓬、叶块,或张或曲,或俯或仰,横舒直展,高矮不一,姿态各异地散落于塘里。黑色与灰色的块面重叠交错,布局中聚散有度,起伏昂扬,互生其鸣,使人仿佛聆听到荷塘中的色彩与光影合奏出的乐曲。

  作于1996 年的《黑天鹅》则更多的保留了与具象世界的联系,3只成品字形排列的黑天鹅、水面上墨染出的天鹅倒影、斜出的柳树,都能使观者在脑中对于画面所写之物进行客观世界的具象重构。而漫散于纸幅间的绿点和构成天鹅形体的大笔触的墨色,则是吴氏对于抽象世界探索的尝试。而晕散于画面中的天鹅倒影则略略给人以忧郁的感觉,在精神层面上与上世纪80年代刻意强调恬淡清丽的唯美倾向拉开了距离。

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