徐悲鸿之孙表示:《八骏图》根本不存在 用现在话说是PS所成

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 徐骥在讲座中表示,徐悲鸿先生所作尺度最大的一张是《六骏图》,是1942年从云南回到四川以后所作,这张画就藏在徐悲鸿纪念馆里面。八骏图是怎么来的,其实《八骏图》用现在的话来说就是PS成的。

徐悲鸿1895年7月生在江苏宜兴,现在这个地方叫做屺亭镇,他除了自己创作的作品,现在统计有3000多张,还收藏了从唐宋元明清到近现代的名家作品有1200多张,他是非常了不起的收藏家,被国外誉为中国近现代绘画之父,他的主要贡献是中国现美术教育的先驱者…… ”11月1日下午,徐悲鸿廖静文先生的孙子、现任职于徐悲鸿纪念馆的著名画家徐骥,做客成都,他以“徐悲鸿的巴蜀情缘——创作、教育、交友和故事”为题在成都画院翰林厅开讲,为现场观众解读一代美术巨匠徐悲鸿先生的巴蜀情缘。

当天下午两点,讲座正式开始。徐骥首先介绍了徐悲鸿的生平,以便观众更全面了解这位伟大的美术家。“20世纪初,徐悲鸿在年轻的时候就提出了‘古法之佳者守之,不佳者改之’,‘西方画之可采用者,融之’。同时他也是伟大的艺术传播者,1933年到1934年间,他携带他的作品和中国当时很多名家的作品200多张,从法国开始,经过了比利时、荷兰、德国、意大利,最后在俄罗斯结尾,将中国文化复兴传播到世界各地。”

在徐骥的讲座过程中,观众了解到:徐悲鸿先生曾经三次来到四川,1935年应好友邀请第一次来到四川,游历了峨眉山、青城山。第二次是1937年11月到1938年7月,时值南京沦陷后,随中央大学南迁到了重庆,在这个阶段,他创作了许多优秀作品,如《竹鸡图》、《巴人汲水》、《巴之贫妇》等。1942年6月至1946年5月,徐悲鸿先生返回重庆,在盘溪筹办中国美术学院,极大的推动了现代院校体系的美术教育发展,对中国艺术的发展起到了举足轻重的作用。

徐悲鸿擅绘人物、走兽、花鸟,尤其是马。在徐悲鸿一生所创的千余幅作品之中,尤以骏马为主题的作品最为著名,一匹匹昂头挺胸、奋力奔跑的马儿给人以生机和力量,表现出了令人振奋的积极精神。而徐悲鸿著名的《群奔图》正是在巴蜀期间创作的。

讲座中,徐骥也特地提到了徐悲鸿的马。“大家了解徐悲鸿第一可能是马,而且他最具代表性的大家可能都知道是《八骏图》,这张画非常受大家的追捧,再小的90后可能不知道,80后、70后,60后或者更早的同志就知道,以前的挂毯、暖壶、莲蓬还有现在非常有名的十字绣都有八骏图的图案,大家可能都很了解。”徐骥说,这幅作品由徐悲鸿赠送给援华飞虎队队长陈纳德将军的《奔马图》演绎而来,“后来就传成《八骏图》,说这是最大的一张奔马图,后来不知总计了。”

为了确认到底有没有这张图,徐骥说他们还专程去美国拜访了陈纳德的夫人陈香梅女士,“说当年是不是给陈纳德画了《奔马图》了,她说是的,后来又捐给了美国的一个美术馆,后来去找说没有听过这张画,也没有听说谁给捐过《八骏图》。在去年3月份的时候陈香梅女士去世了,所以《八骏图》这个消息被一起带走了,到底有没有《八骏图》呢?据我们记载,其实是没有《八骏图》的,最大的一张就是《六骏图》,这张画就藏在徐悲鸿纪念馆里面。那么八骏图是怎么来的,其实《八骏图》用现在的话来说就是PS成的。”

紧接着,徐骥通过几张图片为大家解释了这种的过程,“拼在一起就形成了所谓的八骏图,其实这张图根本不存在的,所以如果有人坚定的说谁家藏了《八骏图》,不要信,肯定是假的。”

徐骥在讲座中表示,徐悲鸿先生所作尺度最大的一张是《六骏图》,是1942年从云南回到四川以后所作,该画作无论是从构图的安排,还是墨色的明暗都体现了画家扎实的绘画功底和极富线条的想象力。除此之外,徐悲鸿在巴蜀创作的重要作品还有《巴人汲水》、《山鬼》、《国殇》、《青城山道中》等。这些作品即展现了悲鸿先生改良中国画的探索,也是当时艺术大家们所提倡的用艺术唤醒民众希望的代表之作。

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