山水画中画点景景物的注意点

山水画中画点景景物要注意的是:

一、要合乎情理。即是说景物设置要符合客观实际,不能随心所欲。所以王维的《画学秘诀》说:“环抱处僧舍可安,水陆边人家可置”,它说明古人对景物设置是慎重的。我们画写生画,当然不存在安置不合理的问题,但搞创作却必须注意了。

二、与全画协调统一。画工笔山水,点景也要工细,如古代青绿山水中的亭台房舍,常用工整的界画(用界笔直尺画线的技法)画成。画写意山水,点景也应粗放,如黄宾虹的山水画中,房舍舟桥等物均以不经意之笔勾出,往往敬斜倾倒,不求形似,但却别有情趣,与全画的风格协调统一。

三、宜简不宜繁。这有两层意思:一是山水画毕竟是以大山大水为主,点景不宜多,以免喧宾夺主。古人说:“欲收远景,须筑层楼”。在连绵的山巅与茂密的林木中,设置一亭一屋或点缀以旅人游客,能收画龙点睛之妙。石涛山水画中的人物、禽乌,黄宾虹山水画中的房舍,常有破结醒目的作用。二是点景的物象造型要简,房屋、舟、桥只须勾出大致轮廓,人、盲、鸟、兽着重表现其动态神情。特别是点景人物,“必须无目而若视,无耳而若听,旁见侧出,于一笔两笔之间,删繁就简,天趣宛然。”(王概语)可见山水画的点景人物虽简,而要求却高,初学者必须掌握素描速写的基本功,才能表现其动态神情。

四、宜藏不宜露。韩拙《山水纯》说:“楼屋相望,须当映带于山崦林木之间,不可一一出露,恐类于图经。”这是画点景物象的原则。故画渔船常借芦获隐去一半,画泊舟只画桅椅,画远船只画帆,甚至画人也不必全露,使意境益见空灵。

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