夏季是拍摄极具冲击力的风景照片的绝佳季节，面对那些震撼人心的美景，我们如何才能将它完美地摄入镜头呢？

什么季节最适合进行风景摄影？那些严肃的摄影师们恐怕谁也不会推荐夏天。大多数人喜爱秋天，其余的人会选择冬季。至于夏天，他们会说这个季节太平淡，光线太刺眼，景物过于明亮……总之，你的双耳会充斥着抱怨声。

确实，骄阳当空的夏天很少能为风景摄影提供激动人心或生动有趣的场景，而蓝蓝的天空加上朵朵的白云又会让乡野风光看起来像是那些“绿色食品”包装盒上的装饰画。此外，夏天带给我们的往往是风雨交加的日子，天空雷鸣电闪、黑云密布，让人没有胆量或心情拿起相机外出。

不过在夏天我们也没有必要将相机束之高阁，为此我们特意准备了这篇12页的大文章，告诉你夏天拍摄需要了解的一切，包括器材的选择与使用；如何克服曝光的难题；充分利用光线；理解与控制景深；获取完美的风景构图等。

让我们停止抱怨，不要再找任何借口，行动起来，将这个夏天变得终生难忘吧！

风景摄影的一大特点是用较少的器材来拍摄场面较大的照片。例如镜头，一般的风景摄影可能用到的焦段为28～200毫米(如果使用非全幅的单反数字相机，镜头的焦距应为18～135毫米)。如果追求顶级的画质，你需要带上28毫米、35毫米、50毫米、85毫米、135毫米和200毫米等多支定焦镜头。不过对于绝大多数人来说，带上一两支焦段合适的变焦镜头是更为现实的选择。变焦镜头的携带与使用都更加方便，更何况现在的专业变焦镜头与定焦镜头相比并不逊色多少。

对于风景摄影来说，广角镜头的用处大于远摄镜头。在广角镜头之中，我们最喜爱的焦距是28毫米，它可以突出前景，使你获得充满纵深感和规模感的生动构图。广角镜头还拥有更大的景深，利于把场景中的前后物体都清晰地记录下来。

远摄镜头可用于提取大场景中的某个部分，它还能压缩前后距离，使远山或林荫大道远端的树木看起来不再那么遥远和渺小，这种名为“透视压缩”的效果可以使画面更具视觉冲击力。

必带的附件

外出拍摄风景时绝对需要携带的器材是三脚架。三脚架能让你在弱光下使用小光圈和慢速快门而不用担心机震，还可以减缓你的拍摄节奏，使你能静下心来，认真推敲每一张照片的表现手法。

捷信的1228碳纤维三脚架(4100元)和曼富图的410云台(1360元)是极佳的组合。如果你没有这么多的预算，可以考虑小巧轻便的曼富图190(880元)或是稍大一些的曼富图055CL(950元)。如果你还是想要超轻的碳纤维产品，金钟的Neo Carmagne 540A(1530元)是比较超值的选择。

说到云台，曼富图的460Mg三向云台(600元)是小巧轻便的选择。金钟的PH-263 QL球形云台(640元)是比较流行的产品，它的外形比较紧凑，使用起来十分方便。

无论你选择了哪一种三脚架，在使用时都要确保它架设平稳，要把它的三个管脚充分伸展开来，以获得最大的稳定性。在风大的日子里，可以将你的背包挂在三脚架上，靠增加重量来使它更加安稳。

拍摄风景时最有用的滤镜是中灰渐变镜，它可以平衡天空与地面的亮度，使两者都得到正确的曝光。偏振镜也是必不可少的，它可以消除物体表面的反光，增加色彩的饱和度，加深天空的蓝色。81系列的暖色滤镜也很有用，它可以增强日出和日落时的光线效果，用来对付那些较为平淡的天气。我每次外出拍摄风景，都会带上81B、81C、81D和81EF滤镜。

其他常备的器材还有快门线，有了它你不碰相机就可以触发快门，避免了机震造成的图像模糊。你还应该带上一块柔软的织物，随时清除镜头或滤镜上的污垢。最后别忘了在摄影包中装一个大塑料袋，这样在野外突然遇到暴风雨时你昂贵的摄影器材就不会被淋湿。别忘了，夏天可是一年之中雨水最多的季节。充分利用光线

下面我们将谈论风景摄影中最为重要的东西，这就是光线与天气。影响光线的主要因素是太阳在天空中的位置，清晨随着太阳的出现与升高，光线的颜色和亮度就开始发生连续的变化，大多数时候你都可以利用它们来为你的照片“增光添彩”。

对于风景摄影来说，日出和日落时分是一天之中最富魔力的时刻，因此起个大早和工作到天黑都是值得的。在夏天的这几个月里，清晨4点东方就会出现鱼肚白，晚上8点天边的霞光才会消失。虽然早出晚归很辛苦，但你能看到真正令人惊异的光线。

你可以使用远摄镜头让正在升起或落下的太阳看起来很大，再在画面的下部放上树木或建筑的剪影来衬托红彤彤的天空。如果将太阳收入画面，相机的测光系统会自动将地面的物体变成剪影，因为它要保证较亮的天空曝光正确。

随着太阳的升高，它的颜色越来越接近中性，亮度也越来越高。夏季大约在上午11点左右，太阳的亮度就能达到最高值，并一直延续到下午4点左右。这段时间内光线十分刺眼和乏味，阴影极为浓重，一切景物看起来都会缺乏深度和纹理。

在这段时间内你可以去寻找新的景点和拍摄地，也可以去拍摄那些色彩鲜明或比较抽象的风景照。这时拍摄那些具有大片黄色油菜花或红色罂粟花的原野效果会很好。

另一个需要考虑的因素是太阳相对于相机的位置，它能戏剧性地改变照片的效果。当太阳位于你身后时，光照效果会很无趣，这时阴影全部“躲”在了主体的后面，使风景照看上去很平淡。

更好的做法是让太阳位于相机的一侧，这样阴影会成为画面的有机组成部分，为画面增添生动而鲜明的纹理。另一种做法是迎着阳光也就是逆光进行拍摄，许多摄影师在日出或日落时经常这么做，并使用远摄镜头将太阳拉得很近，以得到一种戏剧性的效果。你可以在一天中的其他时候试着这么做，这时画面中除了耀眼的光芒，太阳和相机间的一切不透明物体都会变成黑黑的剪影。

到目前为止我们谈论的都是好天气下的光线，但在夏季经常会出现各种恶劣的天气。坏天气是不可避免的，我们也不用总躲着它，因为所谓的“坏”天气经常能造就一些令人惊讶的罕见景观。

夏季的暴风雨是最富戏剧性的，特别是当阳光冲破乌云照亮大地之时。你必须做好充分的准备才能捕捉到这个不可预知的瞬间，因此一定要让你的相机随时处于可拍摄状态。当太阳从云层的裂缝中探出头来时，对着被它照亮的前景测光，同时使用中灰渐变镜来压暗过于明亮的天空。

如果碰上“太阳雨”，你还有可能看到美丽的彩虹。这时可用广角镜头摄入整个彩虹，或使用远摄镜头来放大彩虹那令人痴迷的彩条。

阴天也能拍出成功的照片。这时不要拍摄大场面的风景照，应将镜头对准各种物体的细节，例如树皮的形状与纹理，石头上的青苔以及干燥的石墙等。江河、瀑布和林地也是平淡天气下的理想拍摄对象，这时你还可以专门拍摄黑白照片。

避免曝光错误

现在，随着测光系统智能化程度的提高，照片出现曝光错误的可能性越来越小，不过我们仍有可能遇上那些很难决定曝光量的情形。越复杂的光线条件越有可能拍出难得的照片，因此学会应付此类情形是十分必要的。

最常见的问题是天空过于明亮，诱使相机曝光不足。解决的办法是前倾相机，对着地面测光，然后重新构图，完成拍摄。这样做极有可能使天空曝光过度，因此需要使用中灰渐变镜，将天空压暗。

拂晓和黄昏时拍摄风景也必须小心曝光，其中的关键是明确你想获得什么样的效果。如果想让地面的物体变成剪影，你只需使用光圈优先等自动曝光模式直接进行拍摄，就能轻松地得到想要的照片。如果想让画面的前景表现出细节，你需要对着前景测光，然后使用可减光三级的中灰渐变镜来压暗天空。

如果实在没把握，可以进行包围曝光，按相机的读数拍一张，再减少和增加曝光量拍摄几张。曝光值的增减可以0.3EV或0.5EV为单位进行，你可以手动进行曝光补偿来完成拍摄，也可以直接使用相机的包围曝光功能。

景深的控制

你可能已经知道照片的景深(清晰成像的范围)是靠镜头的光圈和焦距来控制的，光圈越大(f值越小)景深越浅，焦距越短(视角越大)景深越大，反之亦然。

不过在实际对焦时许多人都不清楚如何获得最大的景深范围，是对焦在无限远处？最近物体上？还是场景的正中间？都不是，正确的做法是采用一种名为“超焦距”的对焦方法。

如果你的镜头有距离和景深标尺，那你很容易就能实现超焦距对焦。先选择要使用的光圈，然后将景深标尺上该光圈值的右线对到距离标尺的无限远处。这样从该光圈值左线所指的距离到无限远都可以清晰成像，你就获得了该光圈能够得到的最大景深范围。这时你可以查看距离标尺，看看镜头的对焦距离是多少，而这个距离就是所谓的“超焦距”。

这里有一个问题：如今我们大都使用变焦镜头，而在变焦镜头上很难找到景深标尺，这就不能按上述的方法来进行超焦距对焦了。为解决这个问题，我们特意编排了一个超焦距表格(见86页)。根据镜头的焦距和你使用的光圈，你可以在这个表格上找到相应的超焦距对焦距离。这个表格针对的是全幅的单反数字相机和35毫米的胶片相机，非全幅的单反数字相机涉及到的问题比较复杂，我们以后再加以讨论。富有冲击力的构图

构图或将景物拼凑成图的方式对照片的冲击力和吸引力有着重大的影响。不要做懒惰的摄影师，了解一个地方并找到其最佳视点的最好方法就是四处走动与观察。上山下水，多绕一个河湾，多翻一个山坡……我们拍摄的许多场景都有一个兴趣点，例如田野里的农舍，海岸上的城堡。把这个点放在画面的中央有时效果也不错，但更好的做法是按三分法则来安排它的位置，以获得更加令人愉悦和更加平衡的构图方式。

要这么做，你可以在想象中用两条横线和两条竖线将取景器里的画面分为均等的9格，然后将焦点放到其中的某个交叉点上。

在画面中加入线条可以大大增加风景照片的魅力。水平的线条通常会使某个场景看上去更为稳定和宁静，因为它们与地平线有着很好的呼应关系。由树干、阴影等形成的竖线则能为画面增添某种动感。

如果想引导观众的视线，就得使用斜线。从画面的左下角向右上角延伸的斜线通常能带来最好的效果，你可以使用溪流、铁轨、小路、围栏、墙壁、篱笆等来为风景照片创造斜线。最具视觉冲击力的无疑是那些往某点汇聚的线条，原野上的犁沟、铁轨、车辙和道路等都可以创造出这种效果，它们从相机的两边向天边延伸、聚拢，引导人们的视线穿越整个场景，为画面带来强烈的纵深感。要获得最好的效果，就需要用广角镜头来突出这些线条的特性。

从现在做起

总之，拍出生动风景照的关键在于付出。你必须乐于承受辛勤的工作，早出晚归，长途跋涉，风雨无阻，并且做好忙碌一整天却一无所获的准备。

俗话说“天道酬勤”，这绝对是真理，所以再辛苦你也不要放弃。那些伟大的风景摄影师之所以成功并不是因为他们有过人的天赋，而是因为他们付出了超常的努力。带着相机在野外呆的时间越长，你拍出传世佳作的可能性就越大。

想与安塞尔·亚当斯比肩，光趴在窗前等待好天气的出现是绝对没有可能的，你需要深入山野与河湖，那怕风雨大作也绝不回头！

拍摄海滨风景

夏季前往海滨一定能拍到出色的风景照片，下面是一些获得成功的小窍门。

出色的海景照片源自于周密的计划，如果你对拍摄地不是很了解，一定要购买一张当地的详细地图。另外还要找一张当地的潮汐表，以掌握那些潮起潮落的时间。

在日出后和日落前，你能捕捉到天边绚丽的色彩以及它们在海面上的映像。在光线较暗的情况下，你可以用长达数秒的曝光来表现波浪的运动。如果在前景收入几块礁石，就更能衬托出海面的动感。

要拍摄沙滩边的海浪，太阳在天空的角度一定要很低，这样浪花才能拖出阴影，突显出自身的纹理。要拍摄惊涛拍岸的场面，大风天的涨潮时分是最理想的。你可以在浪花冲天时按下快门，用1/2～1秒的快门时间来表现波浪的动感。

如果要拍摄沙滩的照片，湿沙子比干沙子更为好看，因为它们的颜色更为浓郁。这时最好找一些因退潮而暴露出来的礁石，用它们来丰富前景的内容。

奇妙的林地

在夏季深入林地你会感到惊喜重重，并有机会拍出一些美妙的照片。

在夏季，拂晓时经常出现的薄雾会为林地增添一种神秘的气氛。随着太阳的出现，阳光会射入树林，这时你能拍摄到效果惊人的剪影照片。当太阳升得较高时，你可以仰拍绿色的树冠。你可以用远摄镜头拾取阳光下的树叶，也可以用广角镜头直指天空，并让四周的树枝向画面中央聚拢。

对于树木十分密集的林地，你可以使用远摄镜头压缩视觉空间，拍摄树木重叠在一起的照片。由于光线较为柔和且对比度较低，多云的日子比阳光灿烂时更适合于林地的拍摄，这时可以使用偏振镜来增强色彩的饱和度。

刮风时，你可以用1秒或更慢的慢速快门来表现树枝或草地的运动。在晚春和初夏，风信子在野外很常见，你可以将它们收入画面，为林地照片的前景增添更多的色彩。如果你觉得照片上的风信子不如肉眼看到的漂亮，你可以在镜头前使用一块淡蓝色的滤镜。如何拍摄瀑布

想知道这种朦胧的水流效果是如何拍出来的？

拍摄瀑布最有效的方法是使用慢速快门来营造一种优美的虚化效果。具体的快门时间与水流的速度有关，水流越快，快门的时间就应该越短。通常，曝光时间在1/2～1秒之间就足够了。当然，对于十分缓慢的水流你也可以使用更慢的快门。如果水流极为汹涌，例如在暴雨过后，你就应该将快门控制在1/2秒左右，否则画面会过曝，水流会丢失细节。

如果光线过强，将光圈缩到最小(如 f/22或f/32)仍不能将快门速度降下来，你就得使用中灰密度滤镜(ND镜)来减光，其中ND4滤镜可减慢两挡快门速度，ND8滤镜可减慢三挡快门速度。另外，偏振镜也可以减慢两挡的快门速度。

如果想凝结水花，就需要使用高速快门。对于水流较缓的小型瀑布，使用1/500秒的快门速度就可以了。对于水势湍急的大瀑布，则需要使用1/1000秒或更快的快门速度。

充分利用滤镜

偏振镜和中灰密度滤镜对于每个风景摄影师来说都是不可或缺的。

偏振镜对于增加夏季风景照的冲击力来说是个无价之宝。它能加深蓝天的颜色，使白云更加突出。它能消除水面的反光，使河湖看起来更为清澈。它能消除叶子上的眩光，使它们的色彩更加饱和。当太阳位于相机的侧面且位置较低时，偏振镜对天空颜色的改变最为有效。如果要消除反光，镜头光轴与反射面的角度为30～40度时效果最好。

偏振镜会减少两级进光量，使用它手持相机进行拍摄时要时刻留意快门速度。在夏天，如果使用f/16的光圈和ISO 100的感光度，偏振镜有可能将快门速度降到1/15秒。购买偏振镜时，应该选择圆形偏振镜而不是线性偏振镜，前者的价格稍贵一些，但不会干扰自动对焦相机的工作。

拍摄风景时，中灰渐变镜可以压暗天空的亮度，避免天空曝光过度。外出时你应该携带两种中灰渐变镜，一种是减光1级的ND2型，另一种是减光2级的ND4型。ND4最为常用，而拍摄反光强烈的湖景时，就得使用ND2了。在拂晓和黄昏时分，如果天边较亮，你可以将这两种滤镜重叠在一起使用。这时它们能减光3级，作用等同于ND8中灰渐变镜。
湖畔风光

湖泊、峡湾和湿地能为风景照片增添安宁与平和的气氛，使之具有一种难以抗拒的吸引力。

要充分展现湖畔的风景，你需要等待极为平静的天气，这时湖面犹如一面镜子，能映射出周围的景色。你可以采用对称的构图方式，让远处的湖岸穿过画面的中心。这会使照片具有很好的平衡感，并使湖景看起来更为安宁。

湖中的倒影肯定不如湖边的景色明亮。为防止画面看起来不对称，你可以使用中灰渐变镜来压暗照片的上部，使水中的倒影得到充分的曝光。这时使用ND2滤镜来减少一级进光量就足够了。你还可以使用偏振镜来消除水面的眩光，使水中的倒影更加清晰。

天气良好时你能在一天里的任何时候拍出漂亮的湖景照片，但拂晓和黄昏还是拍摄湖景的最佳时间。这时天空的色彩变得十分绚烂，湖中的倒影也会十分迷人。

如果有风吹散了水面的倒影，你可以寻找湖边的其他物体作为照片的前景，例如芦苇和岩石等。

月光下的风景

太阳落山后不要急于回家，等到天黑，然后拍摄月光下的风景。

是否把月亮收入画面是拍摄月夜风景时首先需要考虑的问题。要使满月得到正确的曝光，使用1/125秒、f/8和ISO 100的曝光组合即可。要拍摄月光下的风景，曝光时间则要以分钟为计数单位。因此在风景照中收入月亮，月亮不但会过曝，还会因自身的移动而变得模糊不清。解决办法是先使用远摄镜头(如70～300毫米镜头的长焦端)单独拍下月亮，然后把它叠加到正确曝光的月色风景照中。

满月能提供十分明亮的光线，在它的照射下很适合拍摄夜间风景照，尤其是在海边。如果曝光时间足够长，你甚至能拍摄出一张亮如白昼的照片。当然，在月光下还是拍摄那种比较朦胧的照片更为优美。由于曝光时间很长，微风会使任何移动的物体(如树木、水面)变得模模糊糊，这会为照片增添一种神秘的气氛。

在前景中放入水(例如拍岸的浪花或是涓涓细流)效果会更好，虽然你在取景器中看不清它们，但在长时间曝光的照片中它们看起来会十分漂亮。这时不要害怕使用滤镜，如果对测光拿不定主意，不妨进行包围曝光。