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篆刻理论

“印宗秦汉”辨析 -篆刻

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●马士达“印宗秦汉”这一印学术语，对篆刻艺术的发展影响巨大，自这一理论的提出至今，绝大多数的印人都视之为“四字箴言”，它几乎成了篆刻艺术的一条定则。其实...

篆刻理论

论明代后期印学的尚意思想 -篆刻

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●蔡显良明中期以后，政治黑暗，社会动荡，资本主义因素萌芽。反映到思想文化领域，亦跳荡芜杂，禅宗思想十分流行，并涌动着反思传统，追求个性解放的思潮；文艺上要求挥写性灵、反对摹拟，诗文书画各个领域均经受着...

篆刻理论

当代篆刻走出困境的一个转折点 -篆刻

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苏金海20世纪80年代，随着中国社会政治、经济改革和文化的开放，书法篆刻热的勃然兴起，88年南京印社承办了中国书协主办的“全国首届篆刻艺术展”，为当时篆刻艺术的全面复兴推波助澜...

篆刻理论

篆刻创作中的自我意识 -篆刻

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□薛元明一般说来，印章风格实际是篆刻家自我意识的体现，思想决定行动，有什么样的自我意识，就会有什么样的风格出现。性格拘谨的人常会喜欢工稳一路的印风，举止放浪的人则对写意一类的印风很青睐，从某种意义上来...

篆刻理论

纹饰之美 -篆刻

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□李刚田篆刻具有一定的工艺属性，这种属性表现在两方面，一是技术的工艺性，二是设计的工艺性。如果我们不去考虑印文的句读、篆法的正误以及印面上的篆书美，完全以工艺美术的立场来看篆刻，那么每一方印就是一个独...

篆刻理论

元朱文印的篆法 -篆刻

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□李刚田元朱文印，顾名思义，是生发在宋元时期的朱文印，这样的称谓与汉式的白文印形成一种对应关系，其最显著的特点是以“婉而通”的小篆直接入印。因为印中的线条圆劲流畅，近乎书法中的...

篆刻理论

篆刻中的时序之美 -篆刻

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□李刚田篆刻中的篆法体现着书法的结构之美，篆刻的刀法体现着笔法之美，这是篆刻艺术与工艺雕刻最根本的不同之处。工艺性的雕刻只有空间的形象美，而没有时间进程中的美，篆刻则除了具有建筑般的空间形象美，还具有...

篆刻理论

论邓石如书法篆刻艺术的庶民性 -篆刻

中国美术网 2128浏览

□李刚田【内容提要】△邓石如“一肩袱被”靠写字、刻印游食一生的经历，是形成他书法篆刻艺术中反映出的庶民性的重要客观原因。△邓石如与颜真卿作比较。△邓石如与同代人刘墉、翁方纲作比...

篆刻理论

论篆刻中的做印法 -篆刻

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□李刚田【内容提要】所谓篆刻中的做印法,是指并列于篆法、章法、刀法之外的又一法，此法从古代的印章制作到明清以来的篆刻创作中都普遍用之，但未能进行理论上的梳理。刀法观念是明代印人建立的，其核心内容是&l...

篆刻理论

毛泽东印章新考 -篆刻

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□丁晓平毛泽东不仅是一位伟大的革命家、政治家和思想家，也是一位优秀的诗人和书法家，一生创作了大量脍炙人口的诗歌和别具一格的“毛体书法”，但人们很少在毛泽东的书法作品中看到他的印...

篆刻理论

关于篆刻艺术学科建设的若干问题 -篆刻

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□陈振濂一、篆刻的滞后：关于现状的归纳与反省与书法、国画艺术的学科建设相比，篆刻还处于一个十分初浅的起步阶段。在我们已经读到《书法学》、《中国绘画学概论》、《书法学概论》、《中国美术学史》①等著作之时...

篆刻理论

篆刻创作中的“印化”说 -篆刻

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□李刚田杨谔书友：来信让我谈一下“印化”问题，这个用语是我在一篇文章中首先使用的，也算是创造吧！任何一种艺术，都有自己通过长期积淀而约定俗成的特定的存在形式和表现方法，也就是自...

篆刻理论

感觉篆刻 -篆刻

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时代不同了，我初学篆刻的时候，不要说什么“新概念”，即便吴昌硕、齐白石，老辈人也一边推崇一边又告诫：你现在不好学，要学坏的。仿佛那是大补的元参，咱们未发育，吃了要性早熟似的。但...

篆刻理论

“束缚”与“破束缚” -篆刻

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艺术除却它那混沌而悠长地形成雏型的初创期，以后则形成了一条边继承、边积累、边发展的轨迹。从这个意义上讲，继承是艺术创作的基本属性，古今中外概不能外。印章艺术自其形成至今，已有近三千年的明确历史。初学者...

篆刻理论

篆刻技法探索（一）

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1.印的名称与认识古印书法是我国独有的艺术，它是以文字基础，通过笔墨使用的技巧，所表现出来的一种抽象艺术。由于历代官方与民间的重视与提倡，书法几乎被所有的读书人视为既实用又能消遣的高尚艺术，更由于汉魏...

篆刻理论

篆刻技法探索（二）

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5.印章的磨制篆刻系以刻名为主，其它印材如木、牙、角、竹等，有的不适于刻篆体字，故多以隶书或楷书刻之。刻石质印时，所购得的印章，它的印面，不一定就很平坦光洁，大多数因为制作印材的人，用机器切割，所以印...

篆刻理论

篆刻技法探索（三）

中国美术网 2772浏览

9.边款的刻制篆刻之有边款，始自秦末汉初，唐宋之际，官印均在印顶或印侧，刻制铸作年月与筹作官署，但均不署刻制者的姓名，大概与秦始皇的传国玉玺一样，虽于史书中，记载为孙寿所刻，但传国玺上，却未加标明。可...

篆刻理论

篆刻技法探索（四）

中国美术网 2349浏览

13.边栏的处理篆刻作品，大致可分两大类：一类是工整的，一类是写意的。工整一类的印章，印文与边栏均需工整，如果印文甚工，而边栏斑剥不全，则多不调合。相反的写意一类的印章，如果印文斑驳，而边栏整齐划一，...

篆刻理论

篆刻技法探索（五）

中国美术网 1946浏览

16.篆刻使用的书体篆刻虽然是使用篆书通过雕刻技巧刻成印章来使用和欣赏的艺术，但广义的来说，篆刻更包括了玉器铜器上花纹的雕制以及印钮的艺术、印谱的拓制等，是一门涉及很广的艺术，与金石拓制、书籍装潢、雕...

篆刻理论

印章的发展历史及种类（一）

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[战国古玺]　　古玺是先秦印章的通称。我们现在所能看到的最早的印章大多是战国古玺。这些古玺的许多文字，现在我们还下认识。朱文古玺大都配上宽边。印文笔划细如毫发，都出于铸造。白文古玺大多加边栏，或在中间...

篆刻理论

印章的发展历史及种类（二）

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[子母印]　　子母印又称“玺印”，起于东汉，盛行于魏晋六朝，是大小两方或三方印套合而成的印章。人印腹空，可以合宜地套进一方或二方小印，形成母怀子的形状。也有套进一方两印成一组三...

篆刻理论

印章的发展历史及种类（三）

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[隋唐以来的官印]　　官印到了隋唐时代，印面开始加大。随着纸的普遍应用，朱文逐渐替了白文。许多官印印背上开始有年号凿款。在文字上隋印多用小篆，并开始运用屈曲的“九叠文”入印(古...

篆刻理论

篆刻临摹

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初学治印，同学习书法一样，应以临摹入手。临摹，是继承和借鉴优秀传统艺术的重要手段。通过临摹，可以较深入的认识与理解优秀篆刻艺术在字法、章法、刀法、款法上的表现技巧和艺术手法。并在临摹的过程中，逐步掌握...

篆刻理论

篆刻字书

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中国的篆刻艺术之所以丰富多彩、流派纷呈,其中一个重要的因素,就是入印文字的形体美在起作用。由于千百年来的演变和发展,中国文字的书体复杂多变,具有丰富的艺术性。从体式来看,分为真、草、隶、篆;从艺术来看...

篆刻理论

边款艺术

中国美术网 2684浏览

边款艺术是整个篆刻艺术不可分割的一个组成部分。所谓边款,一般泛指刻于印侧或印背的文字、题记。它起源于隋唐。当时制印部门的工匠,只是在一些官印周围刻上制印年记、编号和释文等内容,虽然还称不上艺术,但已形...

“印宗秦汉”辨析 -篆刻

论明代后期印学的尚意思想 -篆刻

当代篆刻走出困境的一个转折点 -篆刻

篆刻创作中的自我意识 -篆刻

纹饰之美 -篆刻

元朱文印的篆法 -篆刻

篆刻中的时序之美 -篆刻

论邓石如书法篆刻艺术的庶民性 -篆刻

论篆刻中的做印法 -篆刻

毛泽东印章新考 -篆刻

关于篆刻艺术学科建设的若干问题 -篆刻

篆刻创作中的“印化”说 -篆刻

感觉篆刻 -篆刻

“束缚”与“破束缚” -篆刻

篆刻技法探索（一）

篆刻技法探索（二）

篆刻技法探索（三）

篆刻技法探索（四）

篆刻技法探索（五）

印章的发展历史及种类（一）

印章的发展历史及种类（二）

印章的发展历史及种类（三）

篆刻临摹

篆刻字书

边款艺术

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