五、后世书坛名家对《麻姑仙坛记》的学习
1．谭延闿与《麻姑仙坛记》
通过对前几讲的阅读，我们对《麻姑仙坛记》应该有了一个非常清晰的了解，对其用笔和结体特征也掌握了七八成，这给我们进一步临习奠定了较好的基础。笔者认为，除就该碑本身进行临习外，对后世书坛名家于该碑的1临习、应用加以关注与借鉴也是必不可少的。综观书史，临习并应用此碑者，笔者认为近代的谭延闿可谓是—大高手。
谭延闿(1880—1930)字组庵，又字组安，号畏三，湖南茶陵人。工正书，取法颜真卿，用笔取势雍容浑厚，气魄雄伟，近世学颜书者无出其右。左面例字选自谭延闿临《麻姑仙坛记》墨迹。从临作来看，谭延闿非常准确地把握了《麻姑仙坛记》的整体风格。他将颜楷“大小合一、展促方正、多期满格”的典型特征把握得非常好，不但形似，而且神似，学到了《麻姑仙坛记》的精髓。如左图中“十”字，笔画虽少，但写得开展厚重。再如“曾”字，笔画较多，则写得紧缩匀称。此正如清邓石如说的“字画疏处可以走马，密处不使透风，常计白以当黑，奇趣乃生”。
在临习《麻姑仙坛记》的同时，也可将颜体其他的如《颜勤礼碑》等拿来加以对比，找出它们之间的共同点与差别。同时还可参照钱沣和华世奎的碑帖，看他们学颜后是怎样变化、形成自己风貌的。后面我们将简单对止仁人作一介绍，以伺临习者有—定的参照。

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