何绍基：大气并优雅着



　　何绍基对颜真卿的创造性继承奠定了其在历史上的地位。晚清时期的书法观念已走出早期的保守与偏狭，书家思路开阔，取法高古，创作大胆。在许多书家举起碑学大旗的时候，何绍基自不甘寂寞。当然，他最后的成功，并不仅仅因缘碑学，其对于颜真卿的继承与开拓，可以说为成功打下了一个坚实的基础。

颜真卿在历史上是一位声名仅次于王羲之的大家，历朝评价很高。但对于颜体楷书，像米芾这类出言不羁者，也曾有过一些针砭。《海岳名言》曾言：“徐浩……教颜大字促令小，小字展令大，非古也。”颜书楷体大小一律，方正齐平，这既有唐人因法守制的一面，也不排除时人对刻碑的要求。何绍基的聪明在于他并不丢弃颜楷的大气稳重，但于结构用笔，又加入其对汉碑北碑的体验，并渗入行意，使其所写颜体与另一位清代书家钱沣完全不同，多了不少温存与雅致。这种感觉在何氏小楷中更见明显。

以《郁氏书画记、石渠随笔》为例，何绍基在用笔上摒除了颜楷较强的起讫笔模式，代之以多变的带行书感觉的用笔，不多定式。其线质虽不及颜书醇厚，但亦不乏清和。线形粗细变化随心所欲；结字灵动中见沉着，往往上部大些，重心下压，使字有拙意。当然，这也有他从《张迁碑》等碑刻中悟得的道理。

小楷一般以谨守为本，但何氏却能突破前规，轻松写出而不失正气、韵致，见出其不同常人的秉性及对书法的高深理解。

临写要求：

一、颜书少小楷，但碑刻大楷面目较多。习何当先习颜。
　　二、何氏用笔偶见擅涩，此从汉碑、北碑中来。当然不能为擅涩而擅涩，点到为止。

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