艺术家事充满好奇心的创新者，不断找寻新的挑战、新的创作方式。看看下面一幅杰格尔﹝Christoffel Jegher﹞的作品《醉翁与二个半人半兽》。作者栩栩如生的手法使其作品中的人物看起来就像是活生生的，而你知道这是如何做到的吗？这幅画若是用画的已够特别了，但它不只是用笔所画，而是采用更高技巧的木刻版画﹝woodcut﹞。
 

杰格尔﹝Christoffel Jegher﹞ 《醉翁与二个半人半兽》 ﹝Silenus Accompanied by a Satyr and a Faun﹞，1635 杰格尔《醉翁与二个半人半兽》细部图 ﹝点选图片可看到全部细部画面﹞

 

版画的历史

　　版画的基本原理就是把一个已经刻好图像的媒材「表面」沾满油墨，复到另一个媒材「表面」。中国人在东汉末年就已经懂得这种技术，他们先在石碑上刷墨，再在石碑上放纸，然后用刷子轻轻在纸上刷，如此就印成搨本。这样的技术演进到现在，我们称之为「印刷」。不过当时并没有「印刷」这个名词，那时人们称之为「搨碑」。

　　搨碑的方法比抄录和笔写还要麻烦，因此有一段很长的时间文字的传播仍然要靠笔写抄录。直到东晋时有一些道士为节省抄录的时间，模仿先秦所使用的印章形式，把道教教规刻在枣木印章上来印刷，这种印章的大小是四寸见方，上面刻了一百二十个字，这种技法其实就是就是木刻版画，也是木版印刷的雏形。

木刻印书版

　　木版印刷所雕的木版动辄就是几十万块，所费的时间也经常在几年或几十年的岁月。而且木版用过一阵子之后就变成废物，就经济的观点来说实在太浪费，不但成本特别高，使读书人买不起，而且阻碍了印刷术的发展和文化教育的普及。一直到北宋时毕升才研究用几块铁板和黏土发明了活字印刷术，和纸、罗盘、火药成为中国古代四大发明之一。

　　 版画的技术后来传到日本，日本人将这这项技术带入美术领域，创造了浮世绘。

Yoshitoshi《Heron Maiden》，1889，浮世绘

﹝问题一﹞你认为把画刻在木头再印出来上比直接画出来有什么好处吗？你想艺术家选择木材做为雕版的素材有什么好处？

 

制作版画的步骤

　　虽然制作一个版画作品可用各种素材与技术。但是它的基本步骤都有四个，依序为：

	第一步： 绘制版样与制作印版。 艺术家先做版样，再将版样转刻到印版上。印版为图像要刻上的表面。
	第二步： 在印版上上墨。 用滚筒沾油墨均匀滚于印版上。滚筒是有把柄的圆筒。若要做出多色彩的版画，每个印版只能用一种颜色。
	第三步： 转印图像。 将被印物覆盖在印版上，再以滚筒均匀施压在被印物的每个部位，让油墨均匀附上。
	第四步： 取起被印物，清洗版面，完成程序。

 

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版画的版本

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　　 艺术家通常做一次版画可印好几张作品，从同一个印版印出来的一组作品叫做一个「版本」﹝edition﹞，因此艺术家每做一次版画必须要决定做几幅作品，而每一件作品都需经过他的同意并签名编号。编号的方式是像 11/50。「50」代表这一版总共印了多少份作品。「11」代表这幅作品是第几个被印出来的。在每一个「版本」完成之后，艺术家便要销毁这个「版本」的印版，确定以后不会再有多的作品出现。