徐悲鸿（1895－1953）在中国画坛的地位是有目共睹的。他的画备受世人追捧，他的作品在拍卖市场上的价格居高不下。江苏省盐城市博物馆有幸珍藏他的一幅作品，是原盐城市新华书店职工周中四先生捐赠。这幅画轴纸本设色，纵76、横41厘米，画面中为一匹低头食草之马，左上角题款为“芳草得来且自饱，更须何计慰平生。涤钦先生惠存。二七年秋悲鸿居桂林”，下为朱文印“徐悲鸿”。涤钦即周涤钦，是周中四的父亲。二七年即1938年。画轴构图简洁，但意蕴悠长。

    徐悲鸿先生一生创作颇丰，其中尤以马入画为世人所津津乐道。他笔下之马别具一格：体形瘦长，鼻孔张的很大，腿修长，蹄宽大。马头部常留有一道空白，或施一笔白粉，表现出马头部的高光；马的腹部以软毫笔着墨一笔勾画，弧线粗重，富有弹性，表现出肌肉的力度；马的鬣毛以浓墨渲染；马的尾部通过浓淡、干湿互衬的墨气表现出迎风飘曳的动态美等等。寥寥几笔，一匹食草马便跃然纸上。这都得益于他扎实的写实功底，正如他后来声称“我们的雕塑，应当继续汉人雄奇活泼之风格。我们的绘画，应当振起唐人博大这精神。我们的图案艺术，应绍述宋人之高雅趣味。而以写生为一切造型艺术之基础；因艺术作家，如不在写生上立下坚强基础，必成先天不足现象，而乞灵抄袭摹仿，乃势所必然的。”（徐悲鸿《当前中国之艺术问题》）

    “芳草得来且自饱，更须何计慰平生”，以此为题款的画作不止一幅，以前还用于牛为题材的画作上。“物微意不浅，感动一沉吟”，（杜甫《瘦马》）徐悲鸿自己也说，“作画前决定一画旨趣，力约色象，赴于所寄，遂得大和”。（《悲鸿自述》）1938年正是抗日战争全面爆发后的第二年，全国人民处于水深火热之中，中华民族处于生死存亡的关键时刻。每个有良知的知识分子都深知国家兴亡，匹夫有责；位卑不敢忘忧国。他们在积极思考，寻求解救良方，寻求报效之路。他们不再满足于解决自身物质上的温饱问题，更有精神上的孜孜以求——为抗战贡献自己的绵薄之力。徐悲鸿是如此身体力行的。1939年在新加坡举办筹赈画展。1940年完成《愚公移山》，宣传支援抗日。1941年，由印度回国，途经槟城、怡保、吉隆坡等地，举办画展，并将几年来卖画所得近10万美金全部捐出用于抗战救灾等。受赠人周涤钦也是如此践行的。周涤钦（1894－1939），名洁，笔名“百炸余生”，盐都县秦南镇人，清江第六师范毕业。1930年秋，安徽省农民协会任职，兼任安庆大学国画教师。1931年在江轮上偶与徐悲鸿结识，一见如故，后书画往来。九一八事变后，任安庆高中附小老师兼安徽《民国日报》校对，积极参加当地罢工、罢课等救国运动。1938年4月，任亭湖中学国文教员，自编抗日救国教材，著有《抗战道情》、《还我河山》等。1939年更是投笔从戎，任国民党军队36师师部秘书，出于对国民党顽固派消极抗日、积极反共的激愤，作《民族弹词》。因词中有“孺子何堪作总戎”等句，触动了时任国民革命军鲁苏战区副总司令韩德勤的隐痛，被特务劫持到兴化九里庙秘密杀害。（《盐城县志》）“更须何计慰平生”，他们都积极投身抗日这一历史洪炉中，用行动甚至生命作了最响亮的回答。