李山 胭脂No.9 丙烯画布 120×149cm 1990年　　
　　《胭脂》是暧昧的，也是严肃的；是调侃的，也是认真的。

　　——朱其
　　李山的“胭脂”是慑人心魄的美，却来自事物最表象的浮华。画面有种自我放逐的意味，物之重量被降低到感性的光影，轻浮艳俗的胭脂是对深层意义的背离和嘲笑。李山在“后八九中国新艺术”的展览目录里说：“‘胭脂’在我这里是动词，企图把什么胭脂去掉时，这并非是一种意愿或方法，而是陈说一种态度，它滔滔不绝地告诫，艺术与作品与艺术家无关……艺术一旦受到关注，就成为其自身的蹩脚复印件，虽然我们每个人都可以得到它。”李山在创作中放弃了现实的意义而回到表层，因为这样的思考不存在针对性，站在另外一个角度看待事物。李山放弃了对哲学和本质的追问，他尽量远离意识形态和政治的维度，以表象的冷漠去观察事物。从某种意义上来说，他的冷漠和背离在当时的历史语境中又被赋予了另一层能动的意义：远离是另一种接近的途径。

　　泓盛此次上拍的这幅《胭脂 No.9》创作于1990年，除了一贯的蓝底粉花绘制展示之外，在画面中黑色的絮状配合层叠的花瓣呈现出呼之欲出的一个个头型。李山以柔媚的粉红色与流畅连绵的线条，色泽温润又柔和，有一种低调但精致的华美。画面产生的纵深感，并最终以一种调侃戏虐的方式呈展在人前。虚浮的胭脂，不安紊乱的人体肢解，轻松调侃的画法将生命从社会重负下解脱出来，隐隐流露出一丝苦涩和酸楚。展开了对女性生殖器的盛大赞美，这是色语在画布上的全面苏醒，国家主义的威严表情融入了女人的粉红色口红。李山作品所展现的嬉笑怒骂的背后，全部都是他作为当代前卫艺术家对于这个时代的深刻哲思，以及所有媚俗现况的重视和反馈。从此意义上看，在戏谑的表象之下，是李山严肃的艺术态度和对社会自我价值的思考。