唐寅《妬花觅句图》 1520年作 62×29.5cm

　　唐寅（1470～1523），字伯虎，一字子畏，号六如居士、别署桃花庵主、逃禅仙吏，鲁国唐生等，与文徵明、祝允明、徐祯卿并称“吴中四才子”，与沈周、文徵明、仇英合称“明四家”。 其仕女图以淡墨游丝在古代画史别具一格。

　　此《妬花觅句图》经明清及近代诸名家鉴藏、题跋，流传有绪。画幅左起文徵明七言诗题一首：“僊姬早起鬓堆鸦，绣领单衫杏子纱。何事不教施粉黛，恐妨羞杀牡丹花。时辛巳（1521年）七月既望，长洲文徵明题于玉磬山房。”唐寅作于正德庚辰年（1520），文徵明题于正德辛巳年（1521）。二人同庚，同为五十初度，正是书画俱精的时期，极为难得。虽然科举案后，唐寅屡屡不羁，文徵明依旧严谨，但性格的不同却不妨碍两人的亲密交游。

　　更甚者，正德十年唐伯虎《又与文徵仲书》写到“愿以其为师”。据周道振《文徵明年谱》，正德辛巳年“八月，唐寅过玉磬山房，为写《潇湘八景卷》。”此记载源于裴景福《壮陶阁书画录》卷十《明唐子畏潇湘八景卷》“款题卷末：正德辛巳八月写于玉磬山房。晋昌唐寅。”结合《妬花觅句图》上文徵明的题跋时间，可推断唐寅实际上比年谱记载中早一个月即造访玉磬山房。此图不仅与年谱相符，更完整地补充了画史。时隔一年唐寅特将此画检出，前往玉磬山房请文徵明为之题跋，可见此画为唐寅内心极其得意之作。

　　由画心右下押角章“何氏元朗”可知此画曾经明代中期的著名收藏家何良俊鉴藏。何良俊(1506～1573)，字符朗，号柘湖，松江华亭人。何氏为文徵明的门生，此图有文徵明、何良俊二人保驾，可谓极为可靠。何良俊在当时可谓是研究唐寅的专家，深谙科举舞弊案风波之后子畏文风、画风的转变。在《元明史料笔记丛刊》本，《四友斋丛说》中称：“六如才情富丽，今吴中有刻行小集，其诗文皆咄咄逼古人。一至失身后，遂放荡无羁，可惜可惜。”其次何良俊是最早提出周臣代笔一说的，据《四友斋丛说》中记载：“周东村，名臣，字舜顷，苏州人…闻唐六如有人求画，若自己懒于着笔，则请东村带为之，容或有此也。”由于熟知唐寅风格转变的过程，最能够辨别出真迹与代笔，周唐间所存的行利之分、雅俗之别，唐伯虎之笔下有着周臣所没有的“文人韵度”。所以说此画经过同代人何良俊的慧眼收藏更显可靠。

　　唐寅曾撰《妒花诗》曰：“昨夜海棠初着雨，数点轻盈娇欲语。佳人晓起出兰房，折来对镜化红妆。问郎花好奴颜好？郎道不如花窈窕。佳人闻语发娇嗔，不信死花胜活人。将花揉碎掷郎前，请郎今日伴花眠。”妬（妒）花诗里见唐寅，觅句图里吟唐寅。此应是近代收藏大家吴湖帆命名此图的由来所在。

　　至近代，此《妬花觅句图》入藏吴湖帆“梅景书屋”,吴湖帆特为其命名、作词题跋、题签，并请其好友冯超然题签、汪东作词题跋，可谓集众家之美。吴湖帆选用《醉花阴》词牌作词并请汪东以同词牌作和，正与画面花荫下仕女两相呼应，别有一番意味。两首词分别题跋于此图左右裱边，并且分别为吴氏《佞宋词痕》以及汪氏《梦秋词》记载和著录，词中指明是为此《妬花觅句图》所作，可以想见当时吴湖帆对此图的极尽重视和喜爱。

　　另外值得一提的是，据吴汪两人题跋可推断冯超然题签应为同一年即1954年所书，查此年恰为冯超然临终之年，与题签上笔法风格相印证来看，此题签可以说是冯氏最晚年笔。

　　现藏于上海博物馆唐寅传世名作《秋风纨扇图》，与本幅《妬花觅句图》可谓是双绝之作，画中女子也是手持一把纨扇，虽无明确纪年，但可推断应作于弘治十二年（1499年）科举舞弊案风波之后，理由在于画幅之上的自题诗：“秋来纨扇合收藏，何事佳人重感伤，请把世情详细看，大家谁不逐炎凉。”无不在暗示着世事之沧桑，境遇之冷峻。

　　相比之下，唐寅于正德庚辰（1520年）所作《妬花觅句图》中的仕女人物形象——如同沾染道骨仙气，阔袖，峨冠，所营造的画面氛围也宛若仕女衣带般飘逸洒脱，墨笔在高古游丝之间意趣盎然，十分传神写意。两幅画面中的执扇女子神情发生着微妙的变化，唐寅的心境亦在发生着莫大的转变。

　　“纨扇轻遮鸦鬓亸，拾翠寻芳可。春色自宜人，红杏枝头，不许重眉锁。此句改不向重门锁。石丈无言危独坐，似妬花呵我。正为牡丹忙，淡扫蛾眉，休把胭脂涴。甲午（1954年）二月，调醉花阴，佞宋吴倩。”古意盎然的妬花觅句图，有着诸多题跋题词者，众多词人中还属吴湖帆的题词最得画中精妙之魂。“不许重眉锁”改成“不向重门锁”，变被动为主动；从不许自己锁眉到干脆不向世俗的重门妥协，变个人情愫到社会情怀。吴湖帆把唐寅比做当下的自己，没有分别心的将画面语境还原，蕴含着勉励自己学习古人精神而埋下伏笔。