据清代佚名所著的《读画辑略》载：“张震，字文远，号扶旭，广陵（今扬州）人。画猫狗，名重一时……自维邦（为邦）父子俱供奉画院。”张为邦是张震之子，其于雍正年间进入宫廷,成为供奉画家。以人物、楼阁界画、花卉见长，为启祥宫画画人，曾受乾隆皇帝的旨意，随宫中西洋画家郎世宁等人习画，将西洋画的技法融入其创作之中。 
    清人胡敬的《国朝院画录》对张为邦的记录极简略：“人物、翎毛，石渠著录七。”其中张为邦的《上元中元下元图》1卷、《岁朝图》1轴著录于《石渠宝笈三编》；张为邦与孙祜、戴正泰、丁观鹏、陈善、陈枚、戴洪、吴璋合画的《寿意图》8册著录于《石渠宝笈》初编；张为邦与余省合摹《蒋廷锡鸟谱》12册和《兽谱》6册、张为邦与郎世宁合画《马技图》1卷、张为邦与姚文瀚合画《冰嬉图》、张为邦与周鲲、丁观鹏、姚文瀚合画《汉宫春晓图》2卷著录于《石渠宝笈续编》。
    其中《岁朝图》、《冰嬉图》、《兽谱》现藏于北京故宫博物院，《鸟谱》则分别藏于北京和台湾的故宫博物院。《鸟谱》共画360幅，装订成12册，每册30幅。其中1至4册在1948年随清宫的大批珍贵文物，被运至台湾。第5至12册则收藏在北京故宫博物院。张为邦、余省按照乾隆皇帝的旨意，依照《古今图书集成》中走兽的形象及典籍记载中兽类的名目，绘制了《兽谱》共6册,计180开。
    《鸟谱》和《兽谱》在创作上，笔致精整工丽，刻画细腻生动，赋色古雅淡逸。动物用工笔重彩法表现的同时，还借鉴了西洋绘画透视学、解剖学的表现技法，通过对动物外在形态的描绘，表现出它们内在或温顺或凶猛或狡猾的种种习性。其衬景花木、坡石则采用兼工带写手法。由乾隆时名臣傅恒、刘统勋、兆惠、阿里衮、刘纶、舒赫德、阿桂、于敏中题跋，共同考证编纂用满汉两种文字说明内容。作为供皇室了解各地区动物的物种、名称、生理特征、栖息环境、育雏行为等的一种博物图志。
    关于张为邦的更多信息则来自于清内务府档案的记录。雍正四年《各作成做活计清档·记实录》载：“据圆明园来帖，内称内管领穆森奉怡亲王谕：将造办处收贮我的银子赏画画人张为邦银三十两”。怡亲王兼管内务府事宜，极有权势。他自己掏三十两银子赏张为邦，可见皇帝和怡亲王对张为邦的喜爱与信任。清档中有张为邦和郎世宁合作的记录，而称其为郎世宁的学生是在雍正十年。四月，郎世宁徒弟班达里沙、王幼学、戴正、戴越、张为邦、丁观鹏等六人为端阳节合画《午瑞图》绢画一张；五月郎世宁徒弟班达里沙、王幼学、戴正、戴越、张为邦、丁观鹏等六人为中秋节合画绢画二张；乾隆元年十四日，郎世宁徒弟张为邦、丁观鹏等四人，合画绢画一张，高六尺、宽三尺等等。由于郎世宁师徒工作出色，九月二十五日，赏郎世宁上用缎二匹、貂皮二张，赏郎世宁徒弟戴正、张维(为) 邦、丁观鹏、王幼学四人，每人官用缎一匹。
    张为邦是清代为数不多既能绘中国画又能画油画的画家。关于张为邦画油画清档中有明确记载：乾隆四年三月，“太监毛团传旨：韶景轩东北角牌插壁子上外面，着糊油纸，令张为邦等画油画”；同年九月，“太监毛团传旨：王致诚、画画人张为邦等着在祥宫，各自画油画几张”。由此可见，张为邦还是中国早期油画家之一。