魏晋南北朝隋唐美术-唐代人物画的代表作品及特征-谢赫“六法”的内容是什么?-北魏都城洛阳的建筑特点-宁懋石室画像的艺术特征-王维对山水画的贡献

 1.唐代人物画的代表作品及特征。

答:(1)唐代人物画的代表作品

初唐杰出人物画家阎立本的传世作品《历代帝王图》、《步辇图》;张萱的《虢国夫人游春图》;周昉的《挥扇仕女图》等。

(2)特征

阎立本的作品线描健劲,设色沉着,人物表情生动传神。

② 唐代仕女画偏重描绘上层妇女生活的情趣,尽力刻画贵妇雍容华丽的仪容风度。人物面部丰满、体态丰厚壮健,线条工细劲健,色彩富丽匀净,是唐代仕女画的典型风貌。张萱的作品着重表现其游乐中的欢愉和显赫声势。笔下人物线条工细劲健,色彩富丽匀净,所创造的女性形象是唐代仕女画的典型风貌。周昉画仕女具有用笔秀润匀细,衣裳劲简,色彩柔丽,人物体态丰厚的特点,流露出一种郁闷寂寥、百无聊赖的情绪。

 

2.谢赫“六法”的内容是什么?他们分别说的是什么意思?[厦门大学2003、2005年研]

答:六法是中国古代绘画实路的系统总结。谢赫在他的《画品》中提出了绘画的社会功能以及品评的标准即“六法”。“六法”的内容:

(1)气韵生动

气韵生动是把生动的反映人物精神状态和性格特征作为艺术变现的最高准则。“气”是艺术家对自然中的生命力的感悟和灵现,

而“气”与“韵”是不可分离的,艺术家创作的艺术品中的“韵”,取决于如何把握住这个“气”。

骨法用笔

“骨法用笔”是指通过对人物外表的描绘而反映人物特征的笔法要 求。艺术家要具备图画中线条造型之绘画艺术的深厚功力,这功力不仅体现一般“笔力”上,而更为重要的是体现在“笔势”上。

(3)应物象形

应物象形是指艺术家“应物”创作时,把追求多元发散思维的抽象表现或抽象描绘视为中国绘画艺术的最高阶艺术之表现形式。

(4)随类赋彩

随类赋彩是指艺术家可以不受制于实际呈现的具象对象的客观自然的色彩,可以自由而富有个性化地按照自己的创作习惯与创作需要来进行“赋彩”,以达到该艺术家所要描绘图画的个性化的,甚至是意外而美好的艺术表现效果。

(5)经营位置

经营位置是指艺术家在创作过程中要注重构图,使得作品整体既结构和谐完整又有气势。

(6)传移模写

“传移模写”则是指绘画的临摹和复制,反映出艺术家的功力深厚。六法”的提出是古代长期绘画实践和理论探讨的具有总结意义的完整认识,在绘画发展史上有重要意义。

 

3.简述北魏都城洛阳的建筑特点。

答:北魏都城洛阳是魏晋南北朝时期建筑的典型代表,是在汉魏洛阳城的基础上修建的。其建筑特点是:

既改造了汉魏洛阳旧城,又新建了外城,宏伟壮观,布局整齐,开东魏、北齐邺都南城和隋唐长安城宏大、整齐之先河,在中国都城发展史上占有重要地位。里、外城的佛寺达1367所,皆建筑宏丽,也为洛阳城增添了光彩。

(2)综合了古代都城建筑有益的经验,改变了“面朝背市”束缚,克服了汉长安、洛阳城缺少规划的欠缺,形成城市建筑史上颇有影响的都城。

(3)按照地域不同的功用进行设计,皇城集中居北,与商业区、居住区界限分明,从而突出了皇权的至高无上。

 

4.简述宁懋石室画像的艺术特征。

答:宁懋石室画像,北魏线刻,于河南洛阳出土。其艺术特征是:

(1)用石材雕筑成一悬山顶木构形式的房屋,石室的内外壁上以阴线刻着人物画:门外二侧线刻二武将,山墙内外线刻出行、庖厨、孝子故事,室内正壁刻三贵族人物画像,每人或回首、或拈莲花或玩鸟,均有一侍女陪同,形态雍容大度,动态刻画细微。

(2)画中布满山石﹑树木,有著“刷脉镂叶,多栖梧菀柳”的特定时代的装饰风格。

(3)画中人物多秀骨清像的面型,这类人物在面部表情上虽未见更多著笔刻画,但彼此的不同身态﹑不同动作之间自有一种情意上的联 系。环境刻画具体生动,是北朝晚期成熟的作品。

正壁3位贵族像,当系宁氏已故之亲族,已脱离了类型化的表现,其形象饱满,神态飘逸,在举止动作间,表达得也十分细腻,技法之纯熟已能预示出隋唐人物画即将取得新成就的前景,与其他画幅在绘画水平﹑画面处理上相比,有著较大不同。

5.简答王维对山水画的贡献。

答:王维,唐朝著名诗人、画家,字摩诘,号摩诘居士,世称“王右丞”,早年信道,后期因社会打击彻底禅化。其山水画的代表作有

《长江积雪图》《雪溪图》等。其对山水画的贡献有:

(1)王维是唐代影响深远的山水画家,引领水墨山水一派。王维没有山水画作品留存,但据记载,王维的作品线条劲爽,用笔利落。

(2)以诗入画,创造出简淡抒情的意境。北宋苏轼曾说:“味摩诘之诗,诗中有画;观摩诘之画,画中有诗。”

(3)首创了破墨山水,尽去了以往山水画的浮华之气,仅用水墨渲淡而成,把原先以勾线为主的山水画,向水墨发展推进了一步。

(4)工诗善书,尤以画名,其作品魄力雄大,一变古来的钩斫画法,创渲淡的破墨法。发展了山水画的笔墨意境。并且以辋川为题材, 为文人山水画的形成和发展奠定了基础。

 

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