明清美术史-简述明式家具的艺术特色-清代绘画艺术“吴门四家”及其主要艺术成就-清代木版年画的刻印中心及各自的表现题材、呈现风格-陈淳、徐渭写意花鸟画的艺术价值

 1.明式家具的艺术特色。

答:中国古代的家具设计有着非常悠久的历史。历代家具各具特 色,并自成体系,且具有强烈的民族风格。其中,最典型的是古雅精美的明式家具,明式家具以其造型美观、用材考究、制作精美的特色而著称于世。

明式家具的艺术特色主要表现在材质方面的色泽美、纹理美、气味美;造型艺术方面简洁优美的造型与合理功能相结合的特点;在装饰艺术方面的雕刻表现手法等。

(1)材质的艺术性

用材考究是明式家具的一个突出特点。明式家具多选用名贵的木材。这些材质对家具的造型结构和外观具有很大影响。

① 色泽美

明式家具的颜色纯净透亮,经过打磨,烫蜡之后,呈现一种赏心悦目的琥珀似的暖色调。

② 纹理美

明式家具的选材,不论是纵切纹和横切问都很活泼、自然。形态千变万化,给人思绪以一种自由、奔放的涌动联想。

③ 气味美

在木材的树脂中一般都含有一些沁人心脾的树脂,树脂散发的香味不浓郁,给人一种愉快的气氛。

④ 表面形态之美

木材家具随着时间的推移,不断接受空气的氧化,人手的抚摩等因素而使家具的表面形态呈现一种全新的视觉感应效果。

(2)造型的艺术性

① 结构方面

明式家具的设计更讲求严密的比例关系和适宜的尺度,精巧的制造工艺美给人以适用的喜悦。

② 明式家具的造型美

简练优美的造型与合理的功能是明式家具的重要特征。造型上特别注重线条的运用。

(3)装饰的艺术性

① 结构部件装饰

明式家具的每一部件对家具的整体作用都很科学、合理,既能使家具本身坚固持久,又可收到装饰和美化家具的艺术效果。

② 线脚装饰

线脚装饰是对家具的某一部件进行的纯装饰手法,对家具的结构并无作用,但由于线脚的作用,在很大程度上增加了家具的优美、柔和之感。

③ 雕刻装饰

雕刻手法以浮雕最为常用。雕刻题材广泛。刀法线条流畅,生动形象极富生气。

 

2.简答清代绘画艺术。

答:(1)清代早期,山水画直承董其昌一派的王时敏王鉴王原祁和王犁,史称“四王”,被视为画坛正宗。四王致力于摹古或在摹古中求变化,崇拜元四家,力图集古人大成。看重笔墨,却较少观察自 然,在以临古为主的艺术实践中发展了干笔渴墨层层积染技法的艺术表现力。

与四王并称为“清六家”或“四王吴恽”的吴历恽寿平也属于这一大系统。吴历师法宋元各家,笔墨雅致,物象多姿,风格清醇。恽寿平在花卉创作中创没骨画法,工致中显现意气风采,画面天真脱俗,明净艳丽。

与四王同时的僧人画家朱耷石涛髡残弘仁,力主继古开今, 革新创造,史称“四僧”。他们都是由明入清的遗民,以绘画寄托亡国之痛,抒发内心的强烈情感。四僧重视感受生活,观察自然和独抒性灵, 不限于临摹,不囿于挪用古法。以个性鲜明的艺术,突破了四王派所表现的情感内容。以主客观结合、“尚意”又有法则的新手法突破了旧程 式,在发挥诗歌书法入画的效用并密切结合似与不似之间的形象上,发展了笔墨技法。艺术风貌虽各不相同,在当时都是十分新颖大胆的创 造。

(2)清代中期绘画以“扬州八怪”为代表。扬少八怪实指活动在扬州的一批画家,其中以郑燮、金农黄慎为代表人物。他们发展了重视生活感受、强烈抒发性灵的阔笔写意画,尤其是写意花鸟画,冲击了社会上流行的恽寿平正统花鸟画风,被称之为“怪”。

 

3.简述“吴门四家”及其主要艺术成就。

答:“吴门四家”是指中国画史上沈周文徵明唐寅仇英四位明代画家。四人中沈周文徵明都擅长画山水;唐寅山水、人物都很擅 长,他以南宋院体为法;仇英以人工笔人物、青绿山水见称。其主要艺术成就包括:

(1)吴门派兴于沈周,成于文徵明,是吴门派文人画的最突出的代表。唐寅仇英代表了融合院体与文人画风的另外两种类型,体现了滥觞于此时的文人画家职业化与职业画家文人化。

(2)他们以山水见长,山水画中以水墨以及水墨淡着色的作品更引人注意,并且有粗细两种面目。多描写江南风光或文人园林,凭借诗、书、画三位一体抒写情怀。

(3)吴门派画家大多属于诗、书、画三绝的文人名士,他们淡于仕进,优游林下,以诗文书画自娱。

(4)他们继承尚意趣,精笔墨,饶“士气”的元人绘画传统,致力于宁静典雅,蕴藉风流的艺术风格,体现自得其乐的精神生活,是他们山水花鸟画的普遍特点。

 

4.列举清代木版年画的刻印中心及各自的表现题材、呈现风格。答:明代后期出现了印制木板年画的作坊,到清代前期又有扩大和增长。全国已经形成了若干生产中心。这些年画中心的生产能力强,行销范围广,而且有着鲜明的地区特色,最著名的有天津杨柳青、江苏苏州桃花坞和山东潍县杨家埠。

(1)天津杨柳青年画

① 位于天津以西的杨柳青年画题材广泛,包括神码、生活风俗、历史故事、戏曲小说、娃娃美人等。

② 绘画风格上,明显受到殿版版画和宫廷绘画的影响,追求绘画效果,单色制版,人工染色,刻工精细,赋色鲜丽。

产品行销北方、东北和西北等地,代表作品有康熙年间的《喜叫哥哥》、乾隆年间的《盗仙草》和道光年间的《庄稼忙》等。

(2)江苏苏州桃花坞年画

桃花坞在苏州北城工艺美术行业的集中地。明代开始印制年画,康熙年间出现了年画作坊,雍正、乾隆朝时更为兴盛。

① 表现内容以故事性画面为主,并乐于表现城市面貌与市民生活。

② 采取套色木刻的方法,善用粉红、粉绿等色彩,作风比较写实, 明净强烈。

代表作品有《苏州阊门图》、《花果山猴王开操》、《百子全图》等。

(3)杨家埠年画

① 杨家埠在山东潍县城东北,内容以神码为主,体裁形式丰富多样,如炕头画、窗顶画、窗旁画等。

② 风格上受杨柳青年画、桃花坞年画的影响,造型夸张,构图饱满而富有装饰性,色彩以红、绿、黄、紫为主,对比强烈,风格质朴生动。代表作品有《门神》、《男十忙》、《女十忙》等。 

 

5.简述陈淳徐渭写意花鸟画的艺术价值。

答:号称“白阳、青藤”的陈淳徐渭是两位在中国写意花鸟画史上的继往开来的开派大师,他们的水墨写意花卉对以后的花鸟画的发展具有极其深远的影响,是中国绘画史上富有开拓性并对后世产生巨大影响的关键性人物。

(1)陈淳

陈淳,号白阳山人,尤擅水墨写意花鸟,开明代写意花鸟画新格局。代表作有《秋葵图》《山茶水仙图》。

① 早期笔墨简洁精练,风格疏爽,意趣闲静。中年以后,在继承沈周、文征明水墨写生的基础上,上追宋元,广师博取,综合各法,创造出挥洒自如、高逸超迈的大写意画风;

② 写意花鸟造型写实精当,严于剪裁。意境安适宁静,笔墨自由如意,也时作草书题诗,配合画意。画法已呈放逸,表达感情显得逸宕;

③ 山水画不同流俗,惜为其花鸟画声名所掩,以写意花鸟之法施之山水,其墨气的浓淡似一笔为之,笔致轻松随意,奔放洒脱,满幅粗枝大块,有越出纸外之感。

(2)徐渭

徐渭,号青藤,一生坎坷,形成狂傲不羁的个性,是完成了水墨写意花鸟画变革的大家。代表作有《杂花卷》《墨葡萄图》。

徐渭擅长画花鸟,兼能山水、人物、水墨写意,气势纵横奔放。特长于水墨大写意花卉,喜作水墨葡萄、牡丹,工画残菊败荷,炉瓶彝鼎,以隐喻自己怀才不遇,借物抒惰,以物喻人,虽狂涂乱抹却皆古朴淡雅,横生意趣而别有风致;

徐渭常题诗题句于作品中,借题发挥,抒写对世事的愤懑,所表现的思想政治倾向多比较激烈;

徐渭开写意花鸟画一代新风,是水墨大写意体派的真正确立者, 从根本上完成了写意花鸟画的变革,其画风有力地推进了后世写意花鸟画的发展,画史上称为青藤派。他的花鸟画吸取了宋元及沈周林良陈淳等花鸟画的长处,又有重大的革新,形成独具匠心的风格。

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