民国时期及以后-中国美术史(9)

 1912 年中華民國建國,結束了清朝政權及中國封建帝制的統治。一九一九年發生了「五四」運動,蔡元培提出「美育代替宗教」的口號,在杭州西子湖畔創立了中國第一所國立高等美術學府:國立藝術院,從此學院派的畫家兼美術教育家成為畫壇的主流。

  面對中外文化交流日益頻繁的形勢,一些畫家堅持弘揚中華傳統藝術,增加學養,不斷推進繪畫的發展,主要代表人物有齊白石、黃賓虹、潘天壽、傅抱石,人稱「齊黃潘傅」。另一些留學歐洲的畫家,主張中西兼溶,將西洋繪畫優秀的成分,與中國傳統繪畫相結合。這類畫家的代表人物有林風眠、徐悲鴻、劉海粟、吳作人,世稱「林徐劉吳」。

  除了「齊黃潘傅」之外,傳統繪畫中著名畫家還包括溥心畬、黃君璧與張大千三人,不過因為他們的後半生都跟台灣有密切的關係,也給予台灣國畫畫壇很大的影響,因而合稱「渡海三家」;關於「渡海三家」,在台灣美術史的章節內已有介紹。 

繼承傳統與開拓新法的四大家

  二十世紀以來,中國繪畫經歷了激烈的分化與變革,因循傳統、延續古法的畫風雖然仍在延續,但已失去活力;同時,因為西畫的東漸,油畫、水彩、水粉畫的發展,也使中國繪畫的因循守舊之風更為頹衰。此時,以齊白石、黃賓虹、潘天壽、傅抱石為代表的一批有革新精神的畫家應運而生。他們植根於傳統,重視師法自然和生活情景,努力提高學養,刻苦創新,使中國畫在內容和形式上都有新的開拓。
 


齊白石


  齊白石,字璜,湖南湘潭人。少時曾為木匠,精於木雕。後來深研金石書畫。他從徐渭、八大、吳昌碩等人筆墨中汲取技法,又長期觀察自然景動物,因此在花卉草蟲上雖繼承傳統而但有所突破。他在畫中著墨不多,卻質樸天真,活潑多趣。畫法上有時工寫並列,粉墨兼用,濃紅重紫,黑白分明,較之吳昌碩還要潑辣大膽,對當代國內外畫壇頗有影響。他的傳世作品很多,代表作有《酒柿圖 》、《河蝦圖》等。


齊白石《酒柿圖》,民國以後

 


黃賓虹


  黃賓虹,安徽黟縣人。曾任中央美術學院教授。喜用禿筆宿墨,縱意勾皴擦染,在蒼茫之中變化虛實。他主張畫家要「讀萬卷書,行萬里路」,「求修養之高」。喜歡在遊歷中起草,有不少速寫式的畫稿,化山川的繁雜為藝術的簡約,開創了「黑、密、厚、重」的獨特畫風。代表作有《蜀江歸舟圖》、《川蜀記游圖》等。


黃賓虹《川蜀記游圖》,民國以後

 


潘天壽


  潘天壽,浙江寧海人。擅詩書畫印,山水、花鳥,人物兼長,畫風受八大、石濤影響,而又自具雄肆奇倔的面目,線條堅定粗獷有力,構圖出人意表,體現剛強不屈的豪邁性格,變文人畫柔雅為沉雄、堅毅,有撼人的力量和強烈的現代意識。晚年擅指畫,巨幅鴻篇,冊頁小品,皆風姿獨具。曾任國立藝專、浙江美術學院院長,全國美術協會副主席。一九五八年獲蘇聯莫斯科美術研究院名譽院士。著《中國繪畫史》等。代表作有《映日荷花圖》、《泰山圖》等。


潘天壽《映日荷花圖》,民國以後

 


傅抱石


  傅抱石,江西新喻人。曾受徐悲鴻器重,推荐赴日留學,歸國后任教于國立藝專、南京中央大學美術系。善繪山水、人物、工意兼具。擅長歷史人物,皆以線描,或細挺,或秀柔,面部具體,衣著姿式潑墨寫意,既有晉、唐古雅之風,又有現代浪漫氣質,如《九歌圖,湘君》。晚年擔任南京師范學院藝術系教授、江蘇國畫院院長,著有《石濤上人年譜》等。代表作有《三峽圖》、《山雨圖》等。 


傅抱石《九歌圖,湘君》,民國以後

 

溶西創新的四大家

  「五四」以來,蔡元培、陳獨秀、胡適、魯迅等新文化運動健將都按照各自的觀點倡導美術革命。有的提出改革國畫的綱領,有的留學歸國后辦新學,畫模特兒、辦展覽、出畫報,形成一股力量,向以模擬四王山水為代表的「正統派」展開進攻。兼溶中西的林風眠、徐悲鴻、劉海粟、吳作人等教授即為其中的杰出人物。


林風眠


   林風眠,廣東梅縣人。少年時以《芥子園畫譜》習畫,後留學法國,研習西畫。歸國之後,於一九二八年被蔡元培派赴杭州,創立國立藝術院,任首任校長。他主張在教學中兼收並蓄、中西並存,栽培不少現代名畫家。

  林風眠早年的創作以油畫人物為主,兼畫水墨山水、花鳥等。大型油畫代表作如《生之欲》、《人道》等,多用象徵手法,顯然受西方古典主義、浪漫主義和表現主義的影響。在形式上吸取西方現代繪畫的某些表現手法,打破了物與物的界線,變為一種有節奏感的筆觸,構圖常用正方形,色彩喜用紫、藍與濃墨等色。使用毛筆宣紙,但不講求書法線條韻味和略施淡彩的傳統水墨畫程式,形成了他的獨特風格,如《仕女》、《秋騖 》等作品。 

 

林風眠《仕女》,民國以後

 


徐悲鴻


  徐悲鴻,江蘇宜興人。早年赴日本和法國游學,一九二七年歸國,獲得比較扎實的素描基礎,從而結合國畫傳統,在人物、禽鳥、獸畜方面,能夠準確概括地活用筆墨,演變古法。歷任北平藝術學院院長、中央美術學院院長等,對現代新國畫創作影響很大。油畫代表作有《田橫五百壯士》、《徯我后》、《月夜》等,中國畫有《愚公移山》、《山鬼》,《馬》、《九方皋》等。 

 

徐悲鴻 《奔馬》,民國以後

 


劉海粟


  劉海粟,江蘇武進人。十七歲赴滬創建上海美專,主張盡力發展中國傳統美術寶藏,盡量吸收外來新藝術,首倡中國人體模特兒教學;打破關門教學陳規,帶學生赴西湖寫生;招收女生,開中國男女同校先河。反對封建禮教,人稱「叛徒大師」。后旅日游歐訪南洋,藝名日著。

  劉海粟也是中國現代美術和美術教育的開拓者之一,藝術兼通中西,是最早介紹西方現代藝術思想給國內的藝術家之一,他的大量文章、講話豐富了中國美術理論,並常對外國介紹中國美術,對中外藝術交流有貢獻。最常畫的題材是黃山,喜用凝重渾茫的筆墨和鮮豔的潑彩,畫面氣勢雄壯,富於力量感,充分顯示出他的藝術個性,例如《黃山雲海》。其他代表作有《始信峰古松圖》、《黃山圖》等。 


劉海粟《黃山雲海》,民國以後

 


吳作人


  吳作人,安徽涇縣人。年青時受徐悲鴻幫助,赴歐留學。歸國后執教于中央大學藝術系、國立藝專。善于溶會中西技藝,所作駱駝、牛等,構圖簡潔,造型生動,有清新、洗練、柔和、秀美的特點,水墨色彩變化微妙,格調高雅,耐人尋味。歷任中央美術學院院長、中國美術家協會主席等。


吳作人《駱駝圖》,民國以後

 

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