五代宋元美术-五代宋元绘画艺术(三)

 五代宋元绘画艺术

三、辽金元的绘画艺术

辽金元是我国北方少数民族建立的三个政权,其中元代统治者统一中国,其文化与艺术取得一定的发展并对后世具有深远的影响。

1.辽金的绘画

(1)辽金绘画的特点

① 题材

与南宋画院虚旷空灵的创新之风相比,北方辽朝、金朝的绘画则显得马背民族之称的契丹、女真,在绘画上亦常有游牧的情趣,多以本民族的生活为题材,如放牧、骑射、游猎等。

② 风格

风格粗狂奔放。

③ 构图技法

花卉鸟禽带有浓郁的装饰味,构图讲究对称,技法工细。

④ 画风

辽代卷轴形式的绘画除传为胡瓌和李赞华等人的几件作品外,其他罕见流传,仅能从辽墓及山西应县木塔的发现探索其画风特色。

a.辽宁法库叶茂台一座辽墓中出土了两件绢本画轴,一为山水画《深山会棋图》(图4-25),一为花鸟画《竹雀双兔图》。

b.山西应县佛宫寺塔中发现有一幅《采药图》,画风质朴,笔墨简率,人物造型古朴而生动,应出自民间画家之手。

(2)代表画家及其作品

① 辽代画家及其作品

a.胡环

第一,胡瓌是辽代画家,善画本部落游牧骑射生活及番马、骆驼等,描画塞外景色及生活情态能曲尽其妙,被誉为“绝代之精技”。

第二,现存传为胡璩的《卓歇图》(图4-26)描绘契丹贵族射猎后休息情景。画风严谨而富有民族特色,是现存番马题材中佳作。

b.耶律倍(李赞华

耶律倍是辽代画家,尤精绘画,擅画其本族人马。

第一,作品多表现契丹贵族骑射生活,由于他熟悉本部族生活,又有较为高超的技巧,因此写来分外生动、刻画入微。

第二,现有传为李赞华的《射骑图》传世。

② 金代画家及其作品

在汉文化影响下,金代绘画较之辽代更为隆盛,绘画活动益趋活跃。

a.宫廷画家

金代宫廷画家张瑀有《文姬归汉图》(图4-27)传世,描绘后汉女诗人蔡琰从匈奴归汉的故事。

b.士大夫画家

金朝士大夫中有不少擅长绘画,多擅山水、竹石,其中成就最高者当推王庭筠。

第一,王庭筠

王庭筠擅画山水、枯木竹石,尤以墨竹著名,是继文同以后最有成就的画竹名家。他的绘画作品仅有《幽竹枯槎图》(图4-28)传世。

第二,武元直

武元直长于山水画。现仅有《赤壁图》(图4-29)传世。

 

 第三,任询

金代士大夫画家任询擅画山水墨竹。

金朝宫廷绘画及士大夫画的水平均超过辽代而有相当发展,特别是士大夫绘画对元代绘画影响极深,具有重要的历史地位。

2.元前期的士大夫绘画

元代前期的绘画成就,突出反映在一些馆阁士大夫在绘画创作和理论上的贡献。

(1)赵孟頫

赵孟頫是元代杰出书画家、文学家,元代“古意”画风的开启着之一。

① 绘画主张

a.绘画上提出过“复古”主张,艺术标准是“法古”、“复古”,而具有“古意”。即提倡继承唐与北宋绘画,重视神韵,追求清雅朴素的画风。

b.另一主张是“以书入画”,书画等同,复归古典线的形式美。

② 传世作品

他的传世作品极多,著名者有《秋郊饮马图》(图4-30)、《幼舆丘壑图》、《人骑图》、《鹊华秋色图》、《双松平远》、《水村图》、《秀石疏林图》(图4-31)等。

他的绘画实践和艺术主张集中体现了元代文人画在继承宋金基础上的新发展,对当时和后世绘画都有巨大的影响。

(2)钱选

钱选与赵孟烦是同乡和朋友,同居“吴兴八俊”之列。

① 绘画特点

a.钱选多描绘古代高人隐士或表现隐居情趣的家乡山水,用笔质朴稚拙而意境脱俗。

B.早期花鸟画工丽细致而晚年转向清淡。

② 传世作品

钱选的传世作品有《柴桑翁像》、《浮玉山居图》(图4-32)、《白莲图》、《秋瓜图》等。

(3)高克恭

高克恭善绘山水,也能画墨竹,传世作品有《春山欲雨》、《云横秀岭图》(图4-33)、《竹石》等。

(4)李衍

① 特点

李衍平生擅长画竹,深得竹之“理”,画风严谨。

② 作品

a.传世作品有双勾着色的《双勾竹图》(图4-34)、《沐雨图》,又有《墨竹图卷》等水墨竹石。

李衍著有的《息斋竹谱》七卷是古代画竹的重要专著。

3.元代山水画家

元代中晚期对后世有重大影响的画家当数被称为“元四家”的黄公 望、吴镇倪瓒王蒙。他们以绘画作品鲜明地表现他们的心境和生活情趣。

(1)元四家

① “元四家” a.黄公望

第一,绘画特点

隐遁山林以书画为寄托,以水墨或浅绛色作画,淡墨千皴,苍润浑厚。

第二,传世作品

《富春山居图》(图4-35)是其传世之名作。《富春山居图》为横卷,以苍润精练的笔墨和优美动人的意境,描绘浙江富阳、桐庐一带的山容水貌,及富春江上的旖旎风光。着重把握住山水的整体风貌,以活脱潇洒的笔墨抒发作者的主观意趣。画法更加简括,显示出较深的笔墨功力。

第三,黄公望还著有《写山水诀》一篇,论述山水画法,在剖析画法中不忽略师法造化,是一篇历来受到重视的画论。

b.吴镇

第一,吴镇擅画山水梅竹,饱含诗意,画风清新可喜,笔墨雄秀清润,气象苍茫。

第二,喜作《渔父图》(图4-36),抒发其幽栖超脱、自鸣高雅的情怀,应是他生活理想的追求与写照。

第三,他善作墨竹,强调竹子坚韧的个性,用笔草草不经意而情态生动。曾作《雪竹图》。

 

c.倪瓒

第一,绘画特点

倪瓒所画山水主要表现太湖一带风光,意境清幽深远,荒寒萧索, 景中多不画人,带有孤独寂寞的感情色彩。

笔墨松秀简淡,绝少有设色者,画中多长题,作楷书,力求朴素清雅。

所画墨竹树石,清秀雅致。绘画标榜自娱,这种逸笔逸气的论点对以后文人画有着深远影响。

第二,传世作品

传世作品有《渔庄秋霁图》(图4-37)、《虞山林壑图》、《六君子图》、《幽涧寒松图》、《容膝斋图》等。

 

d.王蒙

第一,绘画特点

所画山水多表现隐居生活,运笔及写景极富层次变化,画法在董源巨然基础上加以发展,形成独具特色的解索皴、牛毛皴。

用墨厚重,构图繁密,景色郁然深秀。第二,传世作品

王蒙的主要传世作品有《春山读书图》、《青卞隐居图》(图4- 38)、《夏日山居图》、《夏山高隐图》、《葛稚川移居图》、《太白山图》等。

 

② 元四家的风格特征

a.元四家在绘画上都远承董源巨然

b.都以诗书画印并驾,文学与艺术掺和见长。

c.重于笔墨,以水墨为主,强调笔墨情趣的追求和主观意趣的表现。

③ 元四家的艺术特征

a.“元四家”山水重于笔墨,讲求风格,但仍有一定山水根据,通过山水抒发一定的理想。

b.形式上

重水墨或稍加淡色浅绛,形成不同的风貌。

c.感情上

多留于伤感,淡泊,孤寂,反映动乱中无可奈何的情绪。

d.艺术功能上标榜“写胸中逸气”、“自娱”而不趋附社会审美爱好。

(2)其他山水画家

盛懋

盛懋擅以水墨淡设色表现清幽明丽的秋景,画风严谨,笔墨精整, 点景人物生动有致,有的作品还施以青绿,具有雅俗共赏的特点,传世作品有《秋林高士图》、《秋江待渡图》等。

方从义

所作山水笔墨跌宕挥洒自如,笔下的云遮雾障中的奇峰幽涧景色清奇,反映着他超然的生活理想和审美情趣。代表作《高高亭图》笔墨恣肆而意境深远。

③ 朱德润

朱德润喜作秋山平远之景,有《秀野轩图》、《林下鸣琴图》等传世。

唐棣

唐棣作画善于章法经营,画风清丽,且精于人物,传世作品有《雪港捕鱼》、《霜浦归渔》等图。

曹知白

曹知白既法郭熙又吸取融合董源巨然画法,笔墨简淡而有自家面目。

4.元代的水墨梅竹与花鸟画

元代花鸟画的主流是向文人情趣发展。

(1)元代花鸟画家

① 陈琳

陈琳精于花鸟、山水、人物,传世花鸟画作品有《溪凫图》。

王渊

a.特点

第一,王渊能作花鸟、山水、人物。

第二,画花鸟师法黄筌,能作富贵艳丽的工笔重彩画。 第三,他的墨花墨禽的表现形式表现了文人的审美情致。

b.作品

最能代表他的艺术风格和水平的则是工笔的墨花墨禽。如《竹石集禽图》、《桃竹锦鸡图》(图4-39)。陈琳、王渊等皆为职业画家,他们的画风都向文人情趣靠拢,显示审美趣味的变化

 

③ 张中

a.张中能作山水、花鸟,尤擅水墨花鸟,有时也施以淡彩,生动而富韵味。

所作《芙蓉鸳鸯图》在纸本上以水墨表现鸳鸯戏水,画得极为生动自然,墨色浓淡富于变化,用笔活脱挺秀,技巧颇为娴熟。另有水墨设色画《枯荷鸳鸯图》传世。

(2)元代墨梅画家

元代墨梅画家中以王冕最有代表性。

顾安

顾安擅画新篁风竹,行笔严谨,萧疏挺秀。

柯九思

柯九思画墨竹远绍文同,近师李衍,注重以书法用笔入画。传世作品有《清闷阁墨竹图》、《晚香高洁图》等。

王冕

a.一般人画梅多强调枝条细瘦花朵稀疏,王冕则强调塑造繁花满枝的梅树形象。

b.传世《墨梅图》(图4-40)小幅图,以墨笔画梅花一枝,劲健而充满生命力的枝条和水墨点出的繁花,极富生意。

5.元代人物画及寺观壁画

元代人物画家及作品元代卷轴人物画虽不如山水、花鸟发达,主要是对古今高人雅士及文学作品的描绘,但仍具有一定规模和水平。

(1)元代人物画家

① 何澄

a.何澄擅画历史人物故事、鞍马及界画,是元初因画艺高超特别受到统治阶层欣赏的画家。

b.传世作品有《归庄图》,系取材于东晋陶渊明《归去来辞》, 以横卷形式分段画出陶渊明隐居时闲适的生活状态。

刘贯道

刘贯道为世祖时宫廷画家,传世作品《元世祖行猎图》描绘忽必烈率近臣狩猎情景。

③ 王绎

王绎是元代末年活跃于江南杭州地区的肖像画家。有作品《杨竹西像》及《倪云林像》传世。

(2)寺观壁画

元代对宗教采取利用和保护政策,喇嘛教受到高度尊崇,道教亦有显赫的地位。寺观及石窟壁画仍有着相当的规模。

① 永乐宫壁画

永乐宫壁画原位于山西永济永乐镇,现存无极门、三清殿、纯阳殿、重阳殿皆为元代所建。

a.艺术特点

三清殿继承了吴道子武宗元的宗教化传统,用笔粗壮有力,朴拙流畅。纯阳殿手法上为宋代绘画风格。

b.艺术价值

第一,研究历宋以来的民间画工发展成就以及师承传播关系。

第二,对研究宋代以至更早的道教壁画提供借鉴资料。

第三,壁画的表现技巧上呈现出惊人的成就。

第四,对研究道教佛教壁画在表现手法上的同异和相互渗透、相互影响提供现实资料。

② 山西洪洞广胜寺

山西洪洞广胜寺原分上寺、下寺二部,下寺右侧山麓有水神庙,内有明应王殿,殿四壁均布满壁画,两壁画水神受诸神朝贺,其他壁面还绘有侍女烹茶侍奉等情景,富有生活气息。

③ 敦煌莫高窟元代壁画

敦煌莫高窟元代壁画是现存元代喇嘛教壁画的重要作品。

a.第3窟所画千手千眼观音及吉祥天、婆罗天等,运用了流畅而富有顿挫节奏感的线描,赋色简淡,技巧画风异于其他诸元窟。

5窟画曼荼罗,形象怪异,色彩浓厚,是典型的密宗绘画。

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