[摘要] 家族题材电视剧成为当今电视荧屏的一道亮点。家族剧有浓厚的平民气质却不流于琐碎，其主题的探讨往往具有主旋律题材的宏阔，同时又不因为主题的严肃性而远离了观众，深入浅出，巧妙地汲取了主旋律题材电视剧和商业剧的优势，是两者交融后的升华，是一种为大众喜闻乐见、俗而不媚的电视剧类型。
[关键词]家族剧　题材开掘　接受心理
　　
　　从《大宅门》、《乔家大院》到刚刚热播的《闯关东》，在央视的荧屏掀起了电视剧收视的一阵又一阵热潮。纵观这一系列电视剧，可以发现其在题材方面的共同点，它既不同于家庭伦理剧对家长里短、柴米油盐的讲述；又不像历史剧里帝王将相改朝换代的史诗刻画。把这一系列电视剧简单的以年代剧来归纳也未免有些粗浅。这类题材的电视剧，往往以两代以上的家庭生活展开故事，将其放置于广阔的社会背景或历史变迁中，通过家庭成员在历史纠葛中经历的喜怒哀愁来描绘某一家族的盛衰变迁，我们不妨称之为“家族剧”。考察美国电视剧或香港电视剧的发展历程，都可以发现家族剧在其发展历程中所扮演的重要角色。《黑道家族》在HBO有线网连续六季的热播和香港最大的电视台TVB九十年代起大量商业家族剧的涌现，都是家族题材电视剧旺盛生命力的显现。当然，与国外和香港不同，大陆家族剧的热播有着自身的诸多特点。
　　
　　首先，大陆家族剧是主旋律题材与商业题材电视剧相互交融后的升华
　　
　　在大陆，主旋律题材是特有的有较大影响的电视剧类型，其承担了较多配合党政重要政策的宣传引导作用，但由于题材的宏大严肃甚至是文献或专题的限制，在创作的过程中常使得人物形象产生敬而远之、居高临下的感觉，有时还难免会概念化、口号化。虽然清晰地传达了主旨，但由于电视观众收视的家庭性，常常难以获得普通大众的衷心喜爱。主旋律题材的电视剧如何更好的做到“三贴近”成为影视工作者重要的追求目标。与此同时，一些遵奉一切为了观众的商业剧，却由于过分的媚俗，主题的散漫庸俗甚至粗制滥造严重败坏了观众的欣赏口味，为大众所诟病。大陆家族剧以基本的家庭生活为出发点，兄弟姐妹、妯娌邻居、亲朋好友成为重要的关注点，视线紧贴百姓的日常生活，虽然所处年代或许会不同。但基本的人之常情却也大同小异，使观众有一种天然的亲切感《乔家大院》里的乔志庸原本是山西祁县乔家堡一个普通商贩的儿子，父亲留下的烂摊子是其创业的起点《闯关东》里的朱开山一家也是一户落魄的山东游民。他们原本都是社会的小人物，淹没于众人之中：即便是《金粉世家》、《京华烟云》等写大户人家的家族剧也常常以家庭成员的日常生活为着墨点。因此，对日常生活的关照使家族剧有了天然的亲民气质。此外，由于故事延续时间和社会背景跨度较大，往往在家族的发展中易于表现宏大的主题，比如正直的为人品质、勤奋的创业精神和聪明的经营理念对于事业成功和家族兴旺的意义正是在动荡的社会变迁中一层层的剥落出来。从这一角度来说，家族剧有浓厚的平民气质却不流于琐碎，其主题的探讨往往具有主旋律题材的宏阔，同时又不因为主题的严肃性而远离了观众，深入浅出，巧妙地汲取了主旋律题材电视剧和商业剧的优势，是两者交融后的升华，是一种为大众喜闻乐见、俗而不媚的电视剧类型。
　　
　　其次，大陆家族剧很好地契合了观众的观赏心理
　　
　　(1)中国自古以来对家庭观念的重视
　　与西方人强调个人独立自由不同，“家”与“族”的观念在中国人的心目中占据着极为重要的地位，是儒家文化的重要内容之一。当代学者易中天也指出“一个传统社会的中国人，他的身份、地位、价值、权力、义务和责任，都是和他的家庭家族紧密联系在一起的，一损俱损，一荣俱荣。”因此，由于这种文化心理的长期积淀，家族剧在大陆有着天然的市场。早在八十年代我国电视剧刚蓬勃发展的时候，一批由经典文学名著改编的家族剧，如2006年出品的《梦回青河》、《乔家大院》2007年出品的《范府大院》以及2008年央视开年大戏《闯关东》都造成了相当的影响。当然，电视剧本身制作的精良和富有策略的宣传推广都是这一系列电视剧取得成功的重要因素，但不可否认其中重要一点即是受众接受的心理基础：中国人自古以来对家庭家族观念的重视。
　　(2)家风的树立很好的契合了社会的道德诉求
　　诚信正直、重情重义、以和为贵等既是当今社会强烈呼唤的美好德行，也是一个家族能够长生不衰的美好品质。在这一批热播的大陆家族剧中，人物性格的塑造很好地契合了当今社会的道德诉求《乔家大院》中，乔家与包头客商之间的纠葛直接影响着乔家生意的为继，乔致庸看到包头各分号欺蒙客商的行为，巧妙大胆的进行人事变更并制定了新的店规，在保证了乔家生意稳定发展的同时逐步建立起“诚信”为首的商业机制，赢得了众商家和股东的信赖，也使自家的生意重新获得了转机，对“信、义”的坚守使得乔家最终能够“汇通天下”。《闯关东》里潘五爷一家与朱开山一家之间的斗争是全剧着墨较多的重头戏。两家人出招接招：痞子起哄、乞丐闹事、走马帮对决，一扣接一扣，环环相扣，在悬念的牵引下，终于以朱开山一家“得道者多助”和潘五爷一家“多行不义必自毙”落幕，两家人终于化干戈为玉帛，在此过程中也鲜明的树立了朱开山一家人诚信正直、与人为善的家风。大家族里小人物的爱情或友情中树立重情重义的典范，对社会道德的呼吁，满足了观众的诉求，契合了大众的心声。　　再次，大陆家族剧的繁荣还有待深度和广度上的发掘和开拓
　　
　　可以看得到，大陆家族剧的发展虽然形成了系列的趋势，但在发展中，题材还明显存在限制：家族剧与历史题材紧密结合在一起。并且大多选取清末民国这一段历史作为选择，成为当前大陆家族剧的显著特点。可以理解，电视剧生产、发行作为一种商业投资模式。某一样式的成功必然对这一类型产生巨大的范式作用。明末清初这段历史，由于部分后人还健在，家族发展的资料较好搜集，加之这段历史本就跌宕起伏，家国命运本身充满了很多可以开掘的“戏眼”，所以我们并不难理解目前大陆家族剧所出现的特点。但是我们也要注意到，家族题材还有极大的发掘潜力，比如，古装家族剧之外是否可以考虑时装家族剧的开掘，改革开放三十多年来，不论东南沿海民营企业家还是内地作坊的发展也有很多延续了家族创业模式，在家族创业的过程中所经历的辛酸和艰险必然有很多可歌可泣的故事，香港TVB旗下于九十年代打造的系列家族剧就多以时装题材为主。另外，正反面家族题材的并举也是可以考虑的范围，考察国外家族剧题材可以发现，在娱乐语境较为宽松的语境里，反面题材的家族剧往往在娱乐性的发挥、视听奇观营造、悲剧意识的挖掘等方面有独特优势，比如刚刚在59届艾美奖上大获全胜的美国黑帮家族剧《黑道家族》则以新泽西州黑道家族的生活点滴与恩怨纠葛为主线展开。当然，这端赖于影视舆论氛围的进一步开放和影视工作者对反面家族题材表现分寸恰到好处地把握。但毫无疑问的是，这些都为我们大陆家族剧的进一步发展提供了有益的借鉴。

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