非洲古代与拉丁美洲古代美术-非洲黑人美术

 (一)非洲岩画拉丁美洲

1.非洲岩画的起源

(1)从19世纪中期起,考古学家在非洲各地发现了大量的岩画(包括岩刻)。这些作品主要分布在撒哈拉地区和南部非洲。

(2)撒哈拉岩刻和岩画可以追溯到九千多年前,但大多数作品都属于新石器时代。

(3)南部非洲岩画传统一直未中断,直到19世纪,布须曼人还在创作这种艺术。

2.各个时期的非洲岩画

(1)古代水牛时期——又称“猎人时期”(约公元前9000~公元前3500)

① 图腾崇拜

图腾崇拜在非洲原始社会里普遍存在,因此岩画主要是表现各种野生动物。

a.最原始的岩画描绘的大多是单一的大型野生动物形象。例如, 在北非的费赞地区,岩画中绝大多数形象是单个的,两三个形象的场面极为罕见。

b.狩猎部落由流浪生活转变为定居生活后,由于畜牧业的发展, 原始人的艺术思维能力和概括能力也发展起来,原始岩画中出现群像构图和一些情节性场面。

② 宗教信仰

随着原始社会劳动分工的进步、生产力的逐渐提高以及由氏族制度所决定的人们之间的复杂关系的发展,宗教信仰代替了最初的图腾崇 拜。岩画中写实图像变少,对大自然神秘理解的象征性图像多了起来。

③ 阿杰尔高原岩画

a.这些岩画小至几厘米,大至六米,其中小型形象(高几厘米) 是最早期的作品。

b.大多数彩色图像是用各种土质颜料绘制的,图像一层一层地画在岩石上。

c.多为单色人物图像,几乎没有动物图像。

④ 彩色岩画

不仅颜色和技术有所变化,而且人物的尺寸、表现手法、题材和造型特征也发生了变化。岩画开始表现静态的人,人物形象变得立体,并开始注重对细节的刻画。

(2)牧养公牛时期——又称“牧人时期”(约公元前3500~公元前l500)

① 牧养公牛时期岩画的特点

a.能准确地表现出人物和动物的特征,善于舍弃细枝末节,抓住主要的东西,运用线条、节奏和表情来刻画。

明了易懂,在互相连接的画面上表现出活动的连续性。

塔西里岩画

a.“牧人时期”的塔西里岩画大约延续了2000年的时间,题材、风格和技法趋于多样化,并达到了比较完美的境界。从塔西里的某些岩画中可以看到与埃及艺术相似的表现因素。

b.塔西里岩画的特点

第一,分布不平衡,其中阿杰尔高原有着丰富的岩画区域。这里发现的岩画主要反映畜牧部族的生活。

第二,运用色彩的对比突出人物的体积和强调动物的毛色。

(3)马时期(约始于公元前l500年)

岩画中出现了对顶三角形人物,也出现了大型马拉战车、风格化的公牛和其他牧养动物图像。大象、犀牛和河马图像消失了,出现长颈 鹿、羚羊和摩弗仑羊图像,它们的尺寸通常为25厘米至50厘米。

(4)骆驼时期(约始于2世纪)

在这一时期的早期岩画中,有一些优美而又写实的单峰骆驼图像。这一时期的基本特点是逐渐向简略粗糙的程式化过渡。岩画上的动

物图像有摩弗仑羊、羚羊、鸵鸟、山羊,偶尔也有长颈鹿。骆驼图像在数量上和传播的区域上都超过了从前的岩画。

3.布须曼岩画

(1)“布须曼岩画”的界定

① 从好望角去南部非洲腹地途中一些低矮的岩穴和洞窟上有岩画, 因为这些洞窟都是布须曼人从前居住过的地方,故把这种岩画叫做“布须曼岩画”。

② 在布须曼图像底下,还有一些原始氏族社会遗留下来的岩画痕迹,虽然在风格上与布须曼岩画截然不同,不过也统称为“布须曼岩画”。

③ 在南部非洲,即南非、津巴布韦、赞比亚与纳米比亚山区的洞窟和地穴中发现的早期岩刻被统称为“布须曼岩刻”。它们是古老的土著居民,主要是布须曼族在几千年的漫长岁月中创作出来的。

(2)“布须曼岩画”的特点

① 大约从公元前2000年中期起,开始出现了多色岩画,构图更加复杂,人物形象比较写实。

② 布须曼人喜欢描绘人身兽面的图像,图像多为幻想中的动物和披着兽皮、戴着动物形象面具的舞蹈人物。

③ 羚羊形象在南部非洲多色图像中极为常见,有原大的单独形象和不到20厘米的小型形象。

④ 早期的岩画层完全没有家畜形象。

⑤ 除祭祀和狩猎场面外,搏斗场面最为常见。

⑥ 南部非洲的岩刻由于地域的不同而有所区别,写实的岩刻图像大部分集中于德兰士瓦省内,岩刻图像的风格随着部族向北迁徙而有所改变,并越来越程式化。

(二)诺克、伊费和贝宁美术

1.诺克美术

(1)诺克美术的起源

大约在公元前7世纪至公元前l世纪期间,诺克村(位于尼日利亚卡杜纳州扎里亚地区)已经有了古代黑人部族,他们的艺术是尼日利亚的早期艺术。这一艺术区域包括尼日利亚北部的广大地区和贝努埃河中部流域。

诺克艺术的兴盛时期大约在公元前700年至公元400年间,即石器时代和铁器时代的过渡时期。

(2)诺克雕塑

① 诺克赤陶雕像和头像是最古老的西非雕塑作品。

② 诺克美术是伊费艺术的前身。

③ 诺克雕塑通常运用多种表现手法:

a.比例从上往下缩小。这是非洲黑人雕塑的特点之一,也是诺克雕塑风格的特征。

b.运用夸张手法,使雕像的头部为全身的四分之三。2.伊费美术

(1)伊费艺术的起源

① 大约在公元7世纪至11世纪,约鲁巴人到达了尼日利亚西南部, 使古老的尼日利亚在经济、政治和文化上发生了很大的变化。

② 伊费王国经济发达,促进了文化艺术的繁荣。

③ 13世纪前后,伊费艺术已经得到相当的发展,伊费的赤陶头像、青铜头像(图8-1)和青铜器皿是著名的尼日利亚艺术品。这种艺术品是为宗教祭祀仪式制作的,它们在技巧和形式上十分完美,在形象上自然逼真。

 

图8-1 伊费国王青铜像

 

(尼日利亚 伊费)

 

 

(2)伊费艺术的特点

① 善于深刻理解人物的精神世界。

② 虽在面部上雕有剌花纵纹,但并未妨碍人物精神面貌的刻画。

③ 倾向于表现理想化的武士形象、把统治者崇拜为神的刚毅面庞、美丽可爱的少女面貌、傲慢的国王面容及怪诞的官臣面孔。

(3)伊费艺术的价值

① 伊费雕塑标志着非洲艺术发展的重要阶段,它是过去和未来艺术的连接环节。未来艺术指的是比尼族艺术,即贝宁艺术。

② 从伊费雕塑可以看出当时的雕塑家极其众多,雕塑制作的历史也很悠久。当时,伊费的能工巧匠在青铜雕刻的处理上掌握了十分高超的技巧,如“失蜡法”,后来这种铸造方法传入贝宁。

3.贝宁艺术

贝宁城不仅是贝宁王国经济、政治和文化的中心,也是非洲青铜雕刻艺术中心。贝宁雕刻艺术可以与古希腊罗马时期的雕刻相提并论。

(1)贝宁艺术的起源

① 传入时期

相传,大约在公元l280年前后,为了帮助贝宁用青铜铸造纪念仪式雕刻品,伊费国王派来铸工伊古·伊哈专门传授铸铜技术。伊费雕刻对贝宁艺术影响颇大。

② 发展时期

13世纪之后,贝宁匠师继承伊费衣钵,掌握了较高的艺术技巧,贝宁雕刻很快地超过了伊费,并具有独特的创造性。

③ 鼎盛时期

15世纪至16世纪,贝宁艺术达到了极盛时期,对尼日利亚南部产生很大的影响。当时,贝宁的青铜雕像和浮雕,在铸造的技术上和雕刻的技巧上已经超过了同时期的欧洲雕刻水平。

(2)贝宁雕刻的内容

贝宁青铜雕刻是奥巴(国王)的宫廷艺术,其作品大都是表现国 王、王后、太子、达官显贵、僧侣、贵族和随员的。它表现王室题材, 歌颂王公贵族,颂扬奥巴的权力,塑造他们的武士和盟友形象。

(3)贝宁雕刻的特点

① 贝宁雕刻有着精雕细镂的技巧。

② 艺术表现力不如伊费艺术强烈,有忽略写实的倾向,并缺乏个性。

(4)代表作品

青铜头像的代表作品有《国王头像》及《母后头像》。

(5)贝宁雕刻的价值

① 贝宁青铜装饰浮雕驰名于世,尤其是以一种花纹图案雕刻的浮雕背景更为见长。

② 贝宁青铜饰板不仅是艺术史方面的可靠材料,而且是物质文明、意识形态和社会关系发展的珍贵资料。

(三)非洲民族雕塑

非洲的原始民族雕刻主要是指热带非洲雕刻,也就是西非诸民族的雕刻。这一地区的雕刻主要是民族传统木雕。木雕艺术主要分为两个范畴:小雕像和面具。

1.木雕艺术的渊源

在非洲,木雕的创作和用途都与宗教信仰有联系,而这种宗教信仰又受氏族部落的伦理、道德、法律和美学准则的制约。在氏族部落和早期的国家里,有许多小雕像和面具就是“宗教秘密会社”举行各种仪式用的法器。

2.非洲雕刻的特点

(1)强调节奏感

① 不以正确的人体解剖为基础,没有复杂的动作,一般不雕刻多人物构图。以节奏为其主要的审美因素,并以节奏表达各种感情。

② 通过木雕各个部分的体积变化来体现节奏,使作品产生稳定感、灵巧感、重量感、轻盈感、宏伟感和优雅感。

(2)非洲部族人把木雕视为神物,在创作时力求怪诞、夸张和变形。

(3)非洲黑人的雕刻创作思维,是由部族宇宙观的影响而产生的。

(4)具有极其感人的纯朴、稚拙和粗犷的特点。

(5)具有强烈的生命力,其形象出人意料地夸张,极其变形。

(6)作品蕴含着大胆的创造精神,感情强烈,并富有刺激性。

(7)主要塑造原始民族的图腾和祖先像。

(8)木雕被看作是一种有魔力的神物,是死者的居所,是“幽灵”的栖身之物。

(9)非洲原始民族认为宗教仪式雕像和舞蹈面具是祖先灵魂或大自然神灵的化身,面具不只为了遮盖佩戴者的真实面貌,还为了显示灵魂的本性。

(10)非洲原始民族认为雕刻人或动物形象时,同时也就创造了一种超人的力量。

3.小雕像

(1)风格

非洲黑人木雕有两种风格:

① 写实

传统的历史人物和祖先雕像,与统治者的面具和雕像一样,都力求逼真写实。

② 夸张

抽象的偶像、凶恶的面具或宗教仪式的雕像,其变形和夸张可以不受任何限制。

(2)面部刻画

① 表情

a.一般说来,非洲雕像的表情比较严肃,但各部族则略有区别。马里的多贡族、布基纳法索的博博族和其他部族的肌体丰满的大型

雕像,与科特迪瓦的古罗族和加蓬的芳族那种表现愁容的雕像截然不同。

b.非洲木雕的面部表情多种多样,每一种表情要经过几个世纪的演变才能出现新类型。

② 五官

一般是在球形或椭圆形的脸部直接雕刻五官,大多数只刻出深度不同的平面,以表示前额和鼻子;对眼睛的塑造是多种多样的;嘴是用一条宽的或窄的缝隙来表示的。

(3)装饰材料

非洲原始雕像上也镶嵌各种装饰材料,如贝壳、羽毛、动物牙齿、兽皮等。

4.面具

(1)面具简介

非洲面具分为一般面具、面具顶饰、装饰面具(壁饰、徽章、垂 饰)、盔形面具、肩荷面具等。面具多用木料、骨质、金属制成,并缀以皮革、头发、兽毛、羽毛、植物纤维、牙齿、角质、贝壳、串珠等附加物,再涂以丰富多彩的颜色。

(2)面具的象征意义

科特迪瓦的鲍勒族相信面具能够除灾避邪。

② 塞拉利昂的门德族的面具有肥胖的颈部,这种肥胖在一个发育成熟的女孩子身上被认为是一种美的标志。

③ 巴加族面具象征着阶级,不同阶层都有自己相应的面具。

(3)面具的功用

在非洲,面具最初主要用于举行仪式,随着历史和文化的发展,面具的用途变得更加广泛。

① 宗教用途

非洲黑人利用面具举行的仪式有:祈雨巫术仪式、播种仪式、开镰收割仪式、成年仪式、巫医仪式、埋葬仪式等。

马里的班巴拉族的面具,是程式化的羚羊顶饰,如《“契瓦拉”羚羊面具顶饰》。“契瓦拉”是神话传说中的祖先,也是班巴拉族崇敬的英 雄。在播种前,佩戴“契瓦拉”羚羊面具顶饰的班巴拉人成对成双地在田地里跳舞,以祈求丰收。

② 日常用途

a.用于集会的面具。秘密会社成员如果看到某人行为不端,可以佩戴面具,召集群众开会,鞭笞惩罚犯戒者。

b.用于征税的面具。公职人员可以佩戴面具去征收捐税。c.用于表演的面具,即表演舞蹈和滑稽戏时佩戴的。

③ 身份象征

在尼日利亚的伊比比奥族中,埃克波秘密会社的各阶层成员都有各

种不同的面具作为自己身份的标志。

非洲面具流传到今天,大多数已不具有神秘感和恐怖感了,而成了民众节日化装表演的道具,并成为一门独立的造型艺术。

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